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館藏楊振廷人物畫《屈子行吟圖》

在中國傳統的水墨繪畫中，“非黑即白”的水墨技法和筆墨風骨備受一代代畫家的推崇，“黑”與“白”所營造出來的意境豐富而又給人無限的遐想空間。謝赫六法云：“隨類賦彩”，并非隨某一物象之色而賦彩，但求其類似而已。中國美術家協會會員，徐州市美術家協會副主席楊振廷先生的水墨作品多以人物為主題創作，畫面中大面積的潑墨濃郁，極少的色彩點綴其間，使得濃淡得體，色墨相得益彰，作品落墨出給人一種沉重而堅實的生命精神；留白處又給人空靈而純粹的生命意象。

館藏楊振廷人物畫《賞畫圖》

這種既寫實又富于抽象意味的精神內涵在楊振廷先生的寫意繪畫中，從《垂釣圖》《豐收圖一》《豐收圖二》《高原紅》《牧歸圖》《暮歸》《屈子行吟圖》《小憩》《賞畫圖》等作品中我們可以窺見一二。楊振廷先生的大寫意人物畫多以少數民族人物的勞作場景為畫面架構，人物形象則以簡單的三兩筆大致勾畫出輪廓，施以濃淡不同的墨色，亦或單純的留白處理。至于周圍環境物象，草木、動物皆以墨色繪出，與主體形象渾然一體，又分明了然。又如《豐收圖三》一畫，雖濃墨較少，淡彩渲染出的芭蕉葉依舊給人豪放恣意的大寫意筆墨，又與極少的黑對比，呈現出生動鮮明的水墨情趣。這些作品中不管是哪一幅作品，先生都以夸張的線條和略微變形的造型比例寫出，筆墨渾厚而富有生活的真情實感。

館藏楊振廷人物畫《小憩圖》

觀看楊振廷先生的水墨作品，從寫實礦工人物形象到大寫意人物，他的水墨寫生從最初對筆墨語言和人物造型的探索轉向對物象精神和生命精神的表達。尤其是《屈子行吟圖》一畫，我們可以看出，楊振廷先生以線為主的人物形象圖式，再以水墨色塊增強物象的立體感和生命意識，留白營造出光影的錯落。以書法用筆入畫，屈子仰頭，滿頭的長發隨風恣意延伸和凌亂，帶給人強烈的視覺效果。通過線、墨的交織穿插，融合揮筆時創作者激情而飽滿的情感，創作出一幅人物形象飽滿，精神底蘊深厚的屈子形象。更是通過略顯雜亂的墨線將屈子某刻悲憤的情感宣泄而出。先生的人物畫更多的是透過筆墨意識體現中國人獨特的造型觀和境界觀，進而傳達出畫家對人文精神的刻畫和對生命意識的禮贊。

館藏楊振廷人物畫《垂釣圖》

無論是什么題材的繪畫作品，楊振廷先生的筆墨自始至終不曾跳過生活和平凡而堅韌的生命，他始終既著眼于民生的表達和人文精神的傳承。他以飽含情感和自我個性的筆墨表達著生活的真實和殘酷，也用扎實濃厚的墨筆描繪著一個個獨特的生命形象。他的畫面彰顯著傳統文化對人文精神的深刻關懷。（成功書畫家網記者汪利利）

館藏楊振廷人物畫《暮歸》

畫家簡介：

楊振廷，1953年7月生于江蘇徐州市，祖籍河北。中國美術家協會會員，江蘇美術家協會會員，徐州美術家協會副主席。現為江蘇徐州師范大學美術系副教授、副主任、碩士生導師。1987年畢業于浙江美術學院中國畫系。1997年9月至1998年7月重新深造于中國美術學院中國畫系研習中國畫人物畫。1998年9月至2007年7月年考入中國美術學院中國畫系研究生課程班，攻讀碩士。

館藏楊振廷人物畫《牧歸圖》

館藏楊振廷人物畫《高原紅》

館藏楊振廷人物畫《豐收圖》

館藏楊振廷人物畫《豐收》

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筆意酣暢墨骨傳神——成功美術館館藏楊振廷先生人物畫賞析

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