三門峽黃河水利樞紐是新中國第一個五年計劃156個重點項目中唯一的一個水利工程，在新中國水利史上具有里程碑意義，當時一批文藝工作者以此進行了創(chuàng)作，其中當然少不了畫家的身影。

　　9月28日，“但替河山添彩色——吳作人《黃河三門峽》研究展”在蘇州吳作人藝術(shù)館開幕。澎湃新聞獲悉，此次展覽以吳作人的18件作品，4件復制品，近110件文獻資料，呈現(xiàn)對吳作人藝術(shù)實踐與成就的研究新成果。

　　吳作人，《黃河三門峽·中流砥柱》，油畫，1955-1956年

　　吳作人展覽中的文獻

　　黃河由遠方蜿蜒奔流而來，兩岸巖石壁立，遠方山巒連綿不斷，隱沒在藍灰色的霧靄之中。河中濁浪奔騰，洶涌推逐。這就是吳作人畫筆下的《黃河三門峽·中流砥柱》所描繪的場景。在畫面所表現(xiàn)的粗獷雄渾的山水之間，正在鉆探施工的渺小的人們與自然的雄偉形成驚心動魄的對比，也恰是在這種對比中，不僅展現(xiàn)了修建三門峽黃河水利樞紐工程的不易，也顯示了向自然挑戰(zhàn)的工人們的勇敢和決心。

　　吳作人

　　吳作人（1908—1997），原籍安徽涇縣，生于蘇州。1927年考入上海藝術(shù)大學，得到徐悲鴻的指導。1930年在徐悲鴻的幫助下赴歐洲留學，先考入巴黎高等美術(shù)學校，后轉(zhuǎn)入比利時皇家美術(shù)學院學習。1935年歸國，任南京中央大學藝術(shù)系教授。新中國成立后為中央美院教務長、院長，曾任中國美協(xié)主席。

　　吳作人，《黃河三門峽工程隊宿營處》，油畫，1959年

       三門峽黃河水利樞紐是新中國第一個五年計劃156個重點項目中唯一的一個水利工程，在新中國水利史上具有里程碑意義。為了治理黃河水患，歷年來，人們作出了許多不屈不撓的斗爭。新中國成立后，黨和國家領(lǐng)導人更是把黃河安危緊系心頭。1952年10月，毛澤東主席考察黃河后不久就向全國發(fā)出了“要把黃河的事情辦好”的偉大號召。黃河進入全面治理、綜合開發(fā)的歷史新階段。在20世紀50年代，全國各地的水利精英齊奔三門峽修建黃河大壩。工程于1957年4月13日開工，1961年建成。三門峽黃河大壩的建成，結(jié)束了黃河三年兩決口的局面，使兩岸人民得以安居樂業(yè)。三門峽黃河大壩的興建，在當時是個開天辟地的大事，一大批文藝工作者為此創(chuàng)作出了許多不朽的贊歌。其中當然少不了畫家的身影。

　　吳作人，《黃河三門峽大壩（之二）》，油畫 1959-1960年

　　而上述的《黃河三門峽》就是畫家吳作人創(chuàng)作于這一時期的油畫作品。

　　吳作人先生的女兒蕭慧在展覽現(xiàn)場接受采訪時回憶說：“父親于上世紀30年代游學于歐洲，系統(tǒng)學習了北歐傳統(tǒng)的寫實主義油畫創(chuàng)作方法，有著扎實的西畫繪畫功底和造型塑造能力。1955年，父親前往視察三門峽大壩的建設情況，看后很是激動，充滿創(chuàng)作激情，當即決定要把眼前的壯麗場景畫下來。”

　　據(jù)介紹，在上世紀50年代初至60年代早期的10余年間，為了反映新中國社會主義建設的成就和祖國人民新的精神風貌，吳作人和許多老一輩藝術(shù)家一樣一頭扎入基層，深入工農(nóng)兵，到祖國各地區(qū)考察寫生：1952年，赴甘肅永靖炳靈寺石窟考察；1953年，赴甘肅麥積山石窟考察；1954年，赴安徽佛子嶺水庫等地寫生；1955年，赴內(nèi)蒙古、河南黃河三門峽水利工地考察、寫生；1956年，赴旅順、大連寫生；1957年，赴青海寫生；1960年，為人民大會堂寧夏廳作畫赴寧夏寫生；1961年隨中國美術(shù)家協(xié)會組織的“東北旅行寫生團”赴東北寫生；1962年，赴蘇州、無錫等地寫生……其中分別于1955年和1959年兩次赴河南黃河三門峽水利工地考察寫生，可見吳作人先生對黃河三門峽這一創(chuàng)作題材之重視。他不僅做了大量的寫生速寫，回京后還創(chuàng)作了多幅油畫作品，其中兩幅油畫代表作品和四幅速寫作品現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館。

　　吳作人，《三門峽·中流砥柱》，紙質(zhì) 炭筆，1955年12月

　　吳作人曾說：“藝術(shù)要反映生活，反映環(huán)境，反映一個時代，反映一個民族。”1956年，吳作人來到剛剛開始施工的黃河三門峽水庫工地，雄偉的景色和改造山河的宏圖使他激動。據(jù)吳作人女兒蕭慧回憶：“在以黃河三門峽水利樞紐工程為主題的藝術(shù)創(chuàng)作中，吳作人曾有一個‘黃河三部曲’的宏大創(chuàng)作計劃。”《黃河三門峽·中流砥柱》是吳作人計劃創(chuàng)作《黃河三部曲》中的第一幅，這件作品后來也成為了他風景畫中的代表作，從中可以看到畫家的思想感情、藝術(shù)修養(yǎng)、繪畫技巧熔于一爐的風格。

　　吳作人，速寫，1955年12月

　　吳作人，速寫與筆記，1955年12月

　　吳作人，速寫，1955年12月

　　吳作人展覽中的文獻

　　艾中信此前在分析這幅畫時說道：“畫家以舒暢嘹亮、充滿信心的筆調(diào)，用簡潔有力的手法，從容不迫地揮寫出孕育人類文明的洪荒世界……描繪滾滾洪水，走筆連綿，在綽約瀟灑的技巧中，顯示出驚濤洶涌，沙流宛轉(zhuǎn)，如聞冰崖喧嘩之聲，如見回旋沉浮之勢。”激流翻滾的白浪是用調(diào)色刀勾畫的，它加強了水面反光的效果，使流水更加生動有致。《黃河三部曲》的第二幅是《人定勝天——黃河三門峽組畫之二》，此外，他還寫下《三門峽歌》三闕，分別為《兇險的三門峽》、《人定勝天》、《三門峽市》，唱出了畫家激奮昂揚的心情。

　　吳作人《人定勝天——黃河三門峽組畫之二》 ，木板 油畫，1959年

　　遺憾的是在以黃河三門峽水利樞紐工程為主題的藝術(shù)創(chuàng)作中，吳作人的“黃河三部曲”的宏大創(chuàng)作計劃只完成了其中的之一、之二，此后由于種種原因未能將之三創(chuàng)作完成。但此次以《三門峽》這一件作品為研究的樣本對象，廣泛挖掘并收集基礎(chǔ)資料，深入進行梳理剖析，研究探析，然后精心策劃展陳形式并總結(jié)出一定的理論研究成果展，不妨讓我們管窺畫家準備創(chuàng)作這組宏大作品的歷史情景和藝術(shù)雄心。

　　據(jù)悉，此次展覽由蘇州市公共文化中心和吳作人國際美術(shù)基金會主辦，吳作人藝術(shù)館承辦。

　　展覽時間為2019年9月28日至2020年5月20日。