日前，《中國藝術(shù)市場》（以下簡稱“報告”）在荷蘭馬斯特里赫特展覽和會議中心發(fā)布。報告由紐約蘇富比(微博)藝術(shù)學(xué)院教授兼英國《金融時報》中文網(wǎng)專欄作家吳可佳撰寫，這是西方藝術(shù)機構(gòu)首度以中國藝術(shù)市場為主題發(fā)布的敘事性研究報告。

　　既有的中國市場報告一般只反映某一年度的市場動態(tài)，較少進行深度敘事。而該報告線性回顧、挖掘了中國藝術(shù)市場的起源及其近四十年的發(fā)展歷史。“盡管中國已經(jīng)成為全球第二大藝術(shù)市場，外界對中國藝術(shù)市場的了解仍然是有限的。”TEFAF首席執(zhí)行官帕特里克·凡·馬里斯表示，“本年度的藝術(shù)市場報告將通過對中國藝術(shù)市場發(fā)展的歷史性回顧，以及與收藏家和主要從業(yè)人士的訪談為這個快速成熟的市場提供翔實的背景。”

　　快速成長的中國市場

　　報告回顧現(xiàn)代中國藝術(shù)市場40年發(fā)展歷程，并認為，中國已快速成長為世界第二大藝術(shù)市場。現(xiàn)代意義上的中國藝術(shù)市場始于上世紀70年代末以計劃經(jīng)濟為主的國有文物商店，從二級市場的視角來解讀，與西方幾大拍賣行超過200年的歷史相比，中國藝術(shù)市場這四十年的發(fā)展歷史是較為短暫的。重要的轉(zhuǎn)折點在于從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型，90年代才出現(xiàn)了國內(nèi)第一批拍賣行，包括朵云軒拍賣（1992年）和嘉德（1993年）等，這些拍賣行此時才開始按照市場經(jīng)濟規(guī)律來進行拍賣。但在20多年間，保利、嘉德的成交量已成為全球第三、四名，僅次于佳士得和蘇富比，可以說成長速度驚人。

　　目前，中國擁有20家藝博會和4000余家畫廊，海外藝博會和藍籌畫廊的入駐將引發(fā)競爭升級。報告指出，當代藝術(shù)是一個國際化的市場，中國藝術(shù)家的事業(yè)發(fā)展需要國際藝術(shù)市場，因此可以看到越來越多的西方藍籌畫廊開始代理中國藝術(shù)家，這一點對于中國畫廊來說是在服務(wù)、資源、專業(yè)性等各方面的沖擊和挑戰(zhàn)。

　　剛結(jié)束的香港巴塞爾博覽會對于中國一級藝術(shù)市場而言，起到了引導(dǎo)作用。由于非藏家到藏家的轉(zhuǎn)變更多從一級市場開始，這些進駐對于開拓新的藏家群體將起到重要作用。西方拍賣行雖然在國內(nèi)的業(yè)務(wù)受到限制，但它們的入駐也帶來了先進的觀念和服務(wù)管理，對國內(nèi)拍賣行而言有一定的借鑒意義。

　　中國當代藝術(shù)難以成為單獨門類

　　根據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會去年發(fā)布的2017中國文物藝術(shù)品拍賣市場統(tǒng)計年報，目前中國二級藝術(shù)市場成交量最大門類的仍是中國書畫和瓷雜器物，占比86%，油畫及當代藝術(shù)門類僅占5.05%。吳可佳認為，中國的二級藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)將繼續(xù)維持以中國書畫、器物為主，中國當代藝術(shù)為輔，西方當代藝術(shù)為點綴的局面，而西方的二級藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)則更多以西方當代藝術(shù)為主，印象派其次。在未來，中國書畫和瓷雜器物仍將是中國二級藝術(shù)市場的主要構(gòu)成部分，至少占比70%以上。

　　中國當代藝術(shù)門類在國際二級市場曾出現(xiàn)曇花一現(xiàn)的熱度。2004至2009年間，國外拍賣行的銷售帶動并支撐了國內(nèi)二級市場。然而2008年全球經(jīng)濟危機后，國際二級市場中的中國當代藝術(shù)門類在高速增長后開始迅速下滑，以致該門類在2009年被紐約蘇富比取消，并至今未被恢復(fù)。吳可佳表示，現(xiàn)在看來，即使在紐約這個全球最大的藝術(shù)市場，中國當代藝術(shù)的征集和銷售也無法使其成為一個單獨的門類，未來再度恢復(fù)的可能性不大。

　　藏家代際影響市場趣味

　　自2012年以來，中國大陸國內(nèi)拍賣行的年營業(yè)額在300億元人民幣上下浮動。目前中國的經(jīng)濟增長速度（約6%）與世界平均水平（約3%）相比仍然較高。因此宏觀經(jīng)濟不太會對拍賣行的年營業(yè)額造成較大影響。目前中國高凈值人群的資金仍然是相對充裕的，而這些資金為何沒有被投入藝術(shù)市場，吳可佳認為是一個藏家轉(zhuǎn)化的問題。如果要在300億元人民幣的基礎(chǔ)上有所突破，需要一大批新藏家進場，而如何轉(zhuǎn)化這些藏家則是一個長期的工作。未來五至十年內(nèi)二級市場將難以出現(xiàn)2011年的盛況。

　　中國老一代藏家群體大部分是改革開放以后的企業(yè)家，他們的購藏趨于穩(wěn)定，也將是藝術(shù)市場未來10年的主導(dǎo)力量。千禧一代的藏家較為年輕化，并大多具有西方教育背景，這讓他們對西方當代藝術(shù)十分敏銳，收藏行為也與西方接近。但從交易量上來看，他們在未來3-5年間購買單件作品1千萬到上億美金價格區(qū)間的可能性較小。