潘天壽的《紅荷》立軸，北京匡時十周年春拍拍品。這件作品出自倚琴樓主人李宇超舊藏，李宇超曾任中共華東局秘書長兼機關黨委書記等職。這件作品于2009年1月在西泠印社以145.6萬元成交，春拍起拍價設定為800萬元，最終以1610萬元拍出。間隔七年多，這件作品的拍賣成交價格上漲了十余倍，原藏家獲利十分豐厚。

張大千《初唐大士像》鏡心，北京保利2016年春拍拍品。這件作品先是在香港佳士得2004年春拍中以118.38萬港元成交，后在北京保利2014年秋拍獲價1782.5萬元，今年三度上拍，被一藏家以920萬元的價格買走，比起上一次的成交價格，幾乎腰斬。可以說這是一次失敗的投資。

市場化的高度活躍催生了藝術品市場屬性的直接變化。在日益強化投資主旨的社會背景中，藝術品投資的理念已經從意識啟蒙階段迅速地成為人們的普遍共識和行為實踐。在當下，中國藝術品市場的發展出現了明顯的轉折，它正從傳統的收藏型市場向投資型市場疾步邁進。

但是，同股票、房產等投資渠道一樣，在藝術品領域，只漲不跌的投資市場也是不存在的，關鍵要選好投資對象。藝術品投資的前提是藝術品本身的價值受到市場和藏家的認可，藏家對于一件藝術品藝術價值高低的評判，是其收益的基本條件。藝術品投資要遵循“時間換取空間”的原則，在很大程度上來說，藝術品的持有周期越長，收益越穩健，風險收益比越低。與此同時，短期的持有風險和收益并存，頻繁的交易并不能獲得高的收益。這就需要投資者和收藏者具有較高的專業知識修養和較強的風險承受能力。