自然，這些畫家傾心于委拉斯貴支、哈爾斯的藝術(shù)，因?yàn)樵谒泄糯拇髱熤校@兩者的繪畫語(yǔ)言可能是最具現(xiàn)代感的，或許也代表了學(xué)院派對(duì)“現(xiàn)代性”理解的標(biāo)準(zhǔn)與典范。

　　約翰·辛格·薩金特 杜蘭 116.8×95.9cm

　　薩金特于1856年1月出生于意大利佛羅倫薩，父母為美國(guó)人，1874年拜于杜蘭（Carolus Duran）門下，并在巴黎美術(shù)學(xué)院注冊(cè)。1882年《手持薔薇的小姐》在沙龍的入選，使薩金特成為全場(chǎng)最受注目的年輕藝術(shù)家，一舉成名，之后一路順?biāo)欤钡?886年離開(kāi)法國(guó)。相較于薩金特，索羅亞與佐恩在法國(guó)的學(xué)習(xí)性質(zhì)更類似于游學(xué)，同時(shí)互相之間的結(jié)識(shí)與交流，也為日后風(fēng)格的趨同化提供了依據(jù)。

　　在傳統(tǒng)繪畫發(fā)展到一個(gè)極限時(shí)，印象主義提出了對(duì)自然的新觀念、新視覺(jué)，能捕攝客觀對(duì)象瞬間的運(yùn)動(dòng)和光影效果，其率性而發(fā)的筆觸使得油彩秀色可餐，這種在美的欣賞上屬于非理性的感覺(jué)滿足。所謂的學(xué)院派繪畫的力量則給予思考重要地位。只有深解文藝復(fù)興以來(lái)偉大的古典教化，才能自覺(jué)穩(wěn)步地邁向大師之列，也正是因?yàn)橐淮鷮W(xué)院畫家們的堅(jiān)守，傳統(tǒng)才得以流長(zhǎng)。

　　現(xiàn)實(shí)主義的影響

　　霍金·索羅亞·巴斯蒂達(dá) 巴倫西亞漁夫 65×85cm

　　與其說(shuō)3位畫家是古典主義與印象主義之間的折中主義繪畫，還不如說(shuō)是學(xué)院派繪畫在新的歷史時(shí)期的新呈現(xiàn)。當(dāng)然，他們還或多或少受到現(xiàn)實(shí)主義的影響，影響最深的當(dāng)屬索羅亞與佐恩。索羅亞在1885年來(lái)到巴黎，參觀了兩個(gè)令人難忘的展覽：法國(guó)畫家勒貝杰（Jules Bastien-Lepage）與德國(guó)畫家門采爾（Adolf von Menzel）的展覽，這兩位延續(xù)了庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度和題材的畫家給了年輕一代的索羅亞以新的可能，把索羅亞引向了社會(huì)寫實(shí)和含有某種當(dāng)時(shí)社會(huì)見(jiàn)證意味的改革民情風(fēng)俗畫，如《另一個(gè)瑪格麗特》《還說(shuō)魚(yú)很貴》《不幸的遺傳》等。

　　如實(shí)再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材也是佐恩一直以來(lái)所傾心的。從他在法期間的《艾沃斯的漁民》《小釀酒廠》《公共馬車1號(hào)》，到回國(guó)之后反映民族、民間文化，描繪百姓生活的《仲夏之夜》《在生火房里》《在編織的戴利卡麗亞女孩》等，都是這一方向的經(jīng)典之作。

　　關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材，薩金特在1918年前往西線戰(zhàn)場(chǎng)成為英國(guó)的戰(zhàn)地畫家期間，創(chuàng)作過(guò)唯一一幅有名的現(xiàn)實(shí)軍事題材的作品《毒氣攻擊》。整幅畫中有65位傷兵、19個(gè)瞎眼者走向救護(hù)站，其他人都是東倒西歪地躺在地上，等著醫(yī)療。在地平面有個(gè)足球場(chǎng)，正在進(jìn)行比賽，遠(yuǎn)處有帳篷散落，太陽(yáng)剛剛升起，似乎預(yù)設(shè)著美好的未來(lái)正要來(lái)臨。這幅畫達(dá)到了薩金特預(yù)期的愿望，的確是難能可貴的作品。

　　對(duì)外光寫生的實(shí)踐

　　對(duì)于這3位學(xué)院派新型畫家都注重外光寫生的現(xiàn)象，包括對(duì)外光寫生這樣一種創(chuàng)作方式的認(rèn)同與實(shí)踐是有其特殊的歷史根據(jù)的。

　　一方面，19世紀(jì)下半葉的學(xué)院派不僅延續(xù)了對(duì)西方古典繪畫的具象寫實(shí)方向的追求，也對(duì)美術(shù)史的演進(jìn)起著極大的推動(dòng)作用。事實(shí)上，對(duì)于當(dāng)時(shí)色彩的科學(xué)研究成果和外光寫生的創(chuàng)作新形式也已滲透到了學(xué)院的具體教學(xué)中。

　　安德斯·佐恩 在編織的戴利卡麗亞女孩 72×57cm

　　另一方面，濃郁的鄉(xiāng)情和對(duì)于陽(yáng)光的熱誠(chéng)一直是索羅亞與佐恩的生命主題。而對(duì)于索羅亞，他的故鄉(xiāng)西班牙是伊比利亞半島上充滿陽(yáng)光和鮮花的地方。索羅亞被稱為“陽(yáng)光畫家”應(yīng)是最恰當(dāng)不過(guò)的。由于早期在攝影師安東尼·加西亞·貝蕾斯的工作室?guī)兔Γ顾麑?duì)光線特別講究。畫巴倫西亞漁夫和海灘成為世紀(jì)交替之際索羅亞揚(yáng)名國(guó)際的個(gè)人化的繪畫語(yǔ)言。《捕魚(yú)歸來(lái)》《補(bǔ)帆》《巴倫西亞漁夫》等作品正是他繪畫理想的兌現(xiàn)。直到1900年，即興的寫生《哈維亞水車》的誕生更是索羅亞詮釋繪畫的另一個(gè)新起點(diǎn)，也正式進(jìn)入他外光創(chuàng)作的巔峰期。佐恩在法國(guó)8年的游學(xué)與奮斗之后，載譽(yù)而歸。在20世紀(jì)之初迎來(lái)了他的全盛期。佐恩的肖像畫技藝在國(guó)際上頗負(fù)盛名，他的風(fēng)俗畫也異常出色。薩金特則常常利用身邊的一些環(huán)境用油畫或水彩來(lái)寫生創(chuàng)作一些譬如釣魚(yú)、劃船、河邊草地的休息等場(chǎng)景的作品。他還曾為畫家保羅·賀勒畫他在野外寫生的情景，只有天氣不好時(shí)，才會(huì)迫使他回屋去畫人像。薩金特對(duì)外光與色彩的關(guān)注一直貫穿在他的創(chuàng)作中，再如創(chuàng)作于1885-1887年的《康乃馨、百合、百合、康乃馨》，就是在花園里每天花上半小時(shí)，配合小模特、天光、花叢與燈光寫生完成，于1887年春天在英國(guó)皇家學(xué)院展出。