今天我們所謂的“民國熱”，其實(shí)是虛幻的、模糊的，缺乏對(duì)具體人物、具體事件的具體認(rèn)知。那些過早逝去或凋零的藝術(shù)家，真的就是被藝術(shù)史無情拋棄了嗎？還是被我們選擇性地遺忘？好在還有梁?jiǎn)⒊@樣的人物在今天獲得了逐漸理性的認(rèn)知。

“無人出其右者”

很多人有一個(gè)錯(cuò)覺，以為梁?jiǎn)⒊淖忠郧安槐豢春茫且驗(yàn)樗疁?zhǔn)不夠；現(xiàn)在被看好，是因?yàn)樗恼蚊暫蛯W(xué)問名聲。不得不說，持此觀點(diǎn)者不在少數(shù)。如果放在10年以前，我也是如此錯(cuò)覺。但10年以來，我對(duì)梁?jiǎn)⒊撕艽缶θパ芯浚l(fā)現(xiàn)我當(dāng)初錯(cuò)了。我們誤讀了梁?jiǎn)⒊懊駠鴷ㄊ罚秃帽日`讀了他本人的政治和文章一樣；因?yàn)椋馁u市場(chǎng)和收藏界已經(jīng)證實(shí)，我的論斷和呼吁沒有錯(cuò)。

世人皆知梁?jiǎn)⒊暣螅烤谷绾未螅峙氯藗兾幢啬苷嬲f清。這不是別人的問題，而是梁?jiǎn)⒊膯栴}。因?yàn)樗@種曠世奇才，注定了一出世就是要被誤讀的。

我聽得最多的說法就是，梁?jiǎn)⒊淖衷缒陮兖^閣體，中年學(xué)帖，后又學(xué)碑，碑帖并重，然后有成。這個(gè)說法沒有問題，但如果放在當(dāng)今任何一位有些成就的書法家身上，一樣可行。如果一句話放在所有書法家身上都可行；那么，這句話也便沒有了價(jià)值。甚至，我在跟史學(xué)界很多民國史專家談到梁?jiǎn)⒊瑫〞r(shí)，還有很多人很驚訝地問我：梁?jiǎn)⒊淖志谷挥心敲春茫心敲锤叩牡匚唬?/span>

有關(guān)梁?jiǎn)⒊瑫ǖ恼f法很多，有說他隸書很好，有說他楷書很好，有說他學(xué)碑，有說他學(xué)帖，有說他的字有書卷氣，也有說他的字很簡(jiǎn)單，有說他的書法很板刻，屬于館閣體等，這些評(píng)價(jià)都不算太差，但都沒有談到他的創(chuàng)造性在哪里。

實(shí)際上，梁?jiǎn)⒊恼嬲煸勗谟陂_創(chuàng)了一種梁氏真書體。梁氏真書體早已不是什么楷書，也不是什么魏碑或行書，而是他的創(chuàng)造性融合。這種創(chuàng)造在于融合了多種書體，包括篆、隸、楷、行、草、章，但既然是融合，那就需要時(shí)間，就可能還不十分成熟。由于梁?jiǎn)⒊?7歲時(shí)意外死亡，他在書法上的創(chuàng)造性探索也驟然停止；所以，正當(dāng)他的書法創(chuàng)造處于走向成熟和巔峰階段時(shí)突然停止。于是，導(dǎo)致了他的字也有不成熟乃至生硬之處，這也是他的字評(píng)價(jià)不高之處。但是這種生硬并不影響他在書法史上的根本性地位，因?yàn)槿魏伍_創(chuàng)都含有不成熟。

梁?jiǎn)⒊`書《臨張遷碑》中國嘉德2018年秋拍

關(guān)于梁氏真書體，我此前已有很多文章談及，再談實(shí)屬多余。

需要特別強(qiáng)調(diào)的是，關(guān)于梁?jiǎn)⒊瑫w地位的說法，不是我的憑空臆斷，而是當(dāng)時(shí)人的基本共識(shí)。就好比說到他的作品價(jià)格時(shí)，雖然他不設(shè)潤格，但別人都知道他的價(jià)格。這就是一種共識(shí)，一種無需靠白紙黑字的潤格或潤例來證明的價(jià)值共識(shí)。

舉個(gè)例子，馬衡曾是故宮博物院院長(zhǎng)，也當(dāng)過西泠印社社長(zhǎng)，是中國頂級(jí)的金石學(xué)家、書法家，雖然他的字不是第一流的，但眼力是一流的。馬衡對(duì)梁?jiǎn)⒊男锌瑫簿褪俏宜Q的真書，不但推崇備至，而且直呼之為“清末以來，殆無有人出其右者”。為了盡量窺得馬衡評(píng)價(jià)的原貌，我將梁?jiǎn)⒊患懹?span style="font-family: Calibri;">1917年的篆書冊(cè)馬衡題跋全文錄出：

任公書法出入秦漢，所作篆隸有獨(dú)到之處。其行楷兼收博取，自抒新意，金石之氣亦復(fù)盎然紙上，晚清以后殆無有出其右者。余心摹已久，近年遂稍稍復(fù)集，就海內(nèi)知好，求其零縑片楮皆欲備景（影），以公于世，不意竟遭國難，毀去什（十）之三四，猶幸劫余，所藏尚兩冊(cè)，雖未能債其始，而集中無一不出于自得，且其所藏搜羅有致，耐人尋味，此公生平胸次由靜而妙，非細(xì)致故也，饗以同好，并志數(shù)語。乙酉閏夏馬衡。

這件篆書作品屬梁?jiǎn)⒊心曛鳎?015年在榮寶齋濟(jì)南分公司拍賣過，為馬衡舊藏。馬衡是篆書家，眼力自不凡，他對(duì)梁?jiǎn)⒊瓡脑u(píng)價(jià)是“出入秦漢，有獨(dú)到之處”，這樣的評(píng)價(jià)并不算高；換句話說，屬一般性評(píng)價(jià)。可見，馬衡對(duì)梁?jiǎn)⒊淖植⒉皇嵌纪瞥纾潜容^客觀公允的。客觀地說，篆書并非梁?jiǎn)⒊钌茫掖俗鲗僦心曛鳎P法尚未趨于成熟。但這絲毫掩蓋不住馬衡對(duì)梁?jiǎn)⒊鏁耐瞥鐐渲痢?/span>

“無人出其右者”的評(píng)價(jià)，清代民國時(shí)其實(shí)并不罕見，不必過于當(dāng)真。但罕見的是，這話是從馬衡嘴里說出來的。馬衡在梁?jiǎn)⒊媲笆峭磔叄簡(jiǎn)⒊麣馓螅恍枰牧簡(jiǎn)⒊R屁，而且馬衡說這話時(shí)，梁?jiǎn)⒊缫讶ナ馈Ｋ裕绻橇簡(jiǎn)⒊洫?jiǎng)馬衡，說馬衡的字“晚清民國以來無人出其右者”，那么這話是有夸飾成分的，是梁?jiǎn)⒊鳛殚L(zhǎng)輩對(duì)晚輩的獎(jiǎng)掖提攜之語，不能當(dāng)真。就好比梁?jiǎn)⒊?dāng)年在清華校長(zhǎng)面前舉薦既無學(xué)歷又無著作的陳寅恪時(shí)，說陳寅恪短短幾百字就可以勝過我梁某人所有著作。你能把這句話當(dāng)真嗎？你真以為陳寅恪的學(xué)問短短幾百字就超過了梁?jiǎn)⒊慨?dāng)然不是。

所以，馬衡推崇梁?jiǎn)⒊易匝砸园肷Γ蚜_梁?jiǎn)⒊珜殻怨?nèi)同好，實(shí)是出于對(duì)梁氏書法的推崇。有人說，馬衡推崇梁?jiǎn)⒊且驗(yàn)樗膶W(xué)問。這話也對(duì)也不對(duì)。馬衡推崇梁?jiǎn)⒊瑢W(xué)問是毋庸置疑的，但馬衡并非因推崇梁?jiǎn)⒊瑢W(xué)問才推崇梁?jiǎn)⒊瑫ǎ@是兩回事。因?yàn)椋?dāng)時(shí)學(xué)問與梁?jiǎn)⒊R平者，雖不多但也有，章太炎、王國維等，皆享有此盛譽(yù)；何況，馬衡也鼎力邀請(qǐng)過王國維到北大當(dāng)教授。可見，在馬衡眼里，是分得清學(xué)問與書法的。

如果說馬衡所說尚屬個(gè)例，不足以說明問題；那么，其他人的話就不能說還是個(gè)例了。

再舉個(gè)人物——胡適。胡適是“五四”的風(fēng)云人物，也是橫跨新舊兩派的重要人物。既然橫跨新舊，那么胡適對(duì)舊派的玩意兒——書法這類東西的感情就是十分復(fù)雜的。他既喜歡又不喜歡。之所以說喜歡，是因?yàn)樗屓酥浪呐f學(xué)功底，而書法是必不可少的；之所以說不喜歡，是因?yàn)樗C明他是新派，而舊派的書法在他們眼里是不那么起眼的。但是，胡適畢竟是胡適，作為新派文人的胡適，依然很看重書法；而且他學(xué)書法直接就是受梁?jiǎn)⒊袜嵭Ⅰ愕热说挠绊憽?/span>

胡適手里有不少梁?jiǎn)⒊淖郑伊簡(jiǎn)⒊E的情況胡適是十分清楚的。胡適說，梁?jiǎn)⒊哪E不下3萬件，是比較可靠的。因?yàn)楹m與梁?jiǎn)⒊佑|較多；而且胡適晚年大量寫字賣字，也是受了梁?jiǎn)⒊绊憽：m的內(nèi)心深處，既將梁?jiǎn)⒊鳛槔蠋熭叺念I(lǐng)袖，也作為了要超越的對(duì)手；那么連書法和學(xué)問自然要包含進(jìn)去。當(dāng)然，有沒有超越是另一回事。

此類種種史跡，委實(shí)太多，不一一贅述。

其實(shí)在民國早期，崇尚梁?jiǎn)⒊淖郑缫巡皇鞘裁疵芈劇Ｔ诋?dāng)時(shí)，舉凡有影響力者，皆欲以有梁氏墨寶為榮。有人說，那是因?yàn)樗恼斡绊懥ΑＡ簡(jiǎn)⒊诋?dāng)時(shí)有什么政治影響力呢？20世紀(jì)20年代以后，梁?jiǎn)⒊淹耆顺稣粨?dān)任任何有影響力的政治職務(wù)，甚至也沒有了黨派，別人也不向他求官，他也無官可謀，還有什么政治影響力？

王國維致弟子謝國楨絕筆書扇西泠印社2018年秋拍

梁?jiǎn)⒊瑫ǖ氖袌?chǎng)表現(xiàn)

梁?jiǎn)⒊淖制鋵?shí)一直只被懂行的人看好，反倒是書法界不怎么看好。他的字在市場(chǎng)表現(xiàn)上一直不太靠前，但也不是十分靠后，基本處于中間狀態(tài)；就好比他這個(gè)人，屬于“穩(wěn)健派”。在很多人眼里，梁?jiǎn)⒊皇莻€(gè)政治家和學(xué)問家，不過略通書法而已，或者受康有為碑學(xué)思想的影響，在書法上有些造詣，但不至于那么好。

其實(shí)，人們接受梁?jiǎn)⒊臅ú⒉浑y，難的是對(duì)他書法地位的評(píng)價(jià)。如果要認(rèn)為他的書法是第一流，那就難上加難了。對(duì)于這種狀況，也不必太急躁，因?yàn)槿魏稳巳魏问挛镏唤邮埽傆幸粋€(gè)漫長(zhǎng)的過程。《紅樓夢(mèng)》剛一出版是禁書，至少在百年以內(nèi)難以被人接受，后來才慢慢被接受并成為經(jīng)典的。

所以我曾經(jīng)說，梁?jiǎn)⒊臅ㄖ辽僖?0年以后才可真正體現(xiàn)出其價(jià)值來。我知道這是一句充滿爭(zhēng)議的話，甚至很可能會(huì)被看成一個(gè)偽命題。50年以后很多人都不在了，甚至連我也很可能不在了，怎么來論斷？玩笑歸玩笑，但藝術(shù)的判斷，就是這樣殘酷和無奈。

也許用不了50年，也許比50年還要長(zhǎng)。

康有為（1858-1927）致湯覺頓信札一通一紙北京匡時(shí)2018年秋拍

這不全是我的哲學(xué)思辨，而是事實(shí)。遠(yuǎn)的不說，就拿2018年的幾場(chǎng)拍賣來說，梁?jiǎn)⒊瑫ǖ氖袌?chǎng)表現(xiàn)是非常好的，甚至超出了很多人的預(yù)期。中國嘉德秋拍，梁?jiǎn)⒊呐R《張遷碑》十二條屏，拍價(jià)1100多萬元；一件十言聯(lián)，拍價(jià)140多萬元；另一件四尺對(duì)聯(lián)，拍價(jià)90多萬元；而同等尺寸條件下，嘉德秋拍中于右任的一件行書對(duì)聯(lián)，拍價(jià)70多萬元；祁雋藻的楷書十二言聯(lián)，拍價(jià)440萬元；何紹基的行書節(jié)錄《梁武帝書評(píng)》橫幅，拍價(jià)85萬元；董其昌的數(shù)十開尺牘冊(cè)頁，拍價(jià)175萬元；鐵保的行書錄顏真卿《爭(zhēng)座位帖》，拍價(jià)52萬元；金農(nóng)的隸書條幅，拍價(jià)58萬元；董其昌的行書臨顏真卿《送劉太沖敘》八開冊(cè)頁，拍價(jià)130萬元；袁枚的行書大十二開詩冊(cè)，拍價(jià)80萬元。西泠印社秋拍中，梁?jiǎn)⒊囊患某咂哐月?lián)，拍價(jià)110多萬元，加傭金130多萬元。這些數(shù)字的真實(shí)性毋庸置疑，交易的真實(shí)性亦可深考，以同等條件下的衡量標(biāo)準(zhǔn)來看，梁?jiǎn)⒊瑫ǖ膬r(jià)格顯然均比上述其他諸家要高出許多。

有人提出，梁?jiǎn)⒊瑫壳暗氖袌?chǎng)價(jià)格，主要不是書法價(jià)值，而是其政治名聲和學(xué)問名聲所致。如果是這樣，那何以10年以前梁?jiǎn)⒊瑫ǖ膬r(jià)格如此低迷？如果論學(xué)問名聲，何以胡適、林語堂、魯迅等人的書法價(jià)格不及梁?jiǎn)⒊?/span>

很長(zhǎng)時(shí)間以來，梁?jiǎn)⒊瑫ǖ氖袌?chǎng)并不太被看好，頂多處于拍賣市場(chǎng)的第三個(gè)梯次，賣不過于右任、林散之、啟功等人，在名氣上也大不過魯迅、謝無量、馬一浮。在人們眼里，梁?jiǎn)⒊淖植贿^屬于二三流。這個(gè)市場(chǎng)規(guī)則，是近百年以來慢慢形成的共識(shí)，但也是積弊，短時(shí)間內(nèi)難以改變。

梁?jiǎn)⒊膫€(gè)人名氣和影響力盡人皆知，無需贅言，但那畢竟是政治和學(xué)問方面的影響，而不是書法本身。以至于很多人認(rèn)為，是梁?jiǎn)⒊恼魏蛯W(xué)問名聲影響了其作品的市場(chǎng)價(jià)格。這個(gè)說法不無道理。

的確，在中國談藝術(shù)，無論如何離不開這兩個(gè)因素。尤其是對(duì)于近現(xiàn)代名流來說，政治或?qū)W問影響力往往決定著市場(chǎng)因素。這無可厚非。但就梁?jiǎn)⒊裕瑑H依靠這個(gè)邏輯是說不通的。為什么？因?yàn)椋F(xiàn)代廣有影響力的政治家和學(xué)問家擅書者太多，比如政治家中的曾國藩、李鴻章、張之洞、孫中山、袁世凱、蔣介石、黎元洪、段祺瑞，學(xué)問家中的沈曾植、章太炎、王國維、蔡元培、胡適，作家中的魯迅、錢玄同、林語堂、沈從文等；而且，他們的手跡市場(chǎng)價(jià)格一度不菲，但為什么還是賣不過梁?jiǎn)⒊侩y道僅僅是因?yàn)榱簡(jiǎn)⒊恼魏蛯W(xué)問影響力嗎？恐怕不是這樣簡(jiǎn)單。

梁?jiǎn)⒊?873-1929）致梁?jiǎn)仔旁煌ㄈ埍本┛飼r(shí)2018年秋拍

梁?jiǎn)⒊@個(gè)人在政治上一度是被打壓的，尤其是被國民黨打壓的。原因是他在辛亥前后，與孫中山的革命黨一度是政治對(duì)手，雖曾有短暫合作，終究因?yàn)榭涤袨榈淖钃隙值罁P(yáng)鑣，后來又在北洋政府做官，與北洋系的幾任政治要人都有深度勾連與合作；晚年的時(shí)候，國民黨北伐之際，他又堅(jiān)決反對(duì)北伐，反對(duì)聯(lián)俄，而孫中山是主張聯(lián)俄的，所以更加走向了國民黨的對(duì)立面，以至于在他去世之后，有人向國民政府建議為他舉行國葬就遭到了以胡漢民為代表的國民黨中央的堅(jiān)決反對(duì)。這是個(gè)基本的歷史常識(shí)，如果不了解這個(gè)歷史常識(shí)來談梁?jiǎn)⒊臅ǖ匚唬峙率呛茈y搞清楚的。

梁?jiǎn)⒊蚱涿舾械恼紊矸荼粔褐疲緦僬＃h派不同而已。事實(shí)上，隨著胡漢民在國民黨中央的落幕，后來的國民黨對(duì)梁?jiǎn)⒊脑u(píng)價(jià)已漸趨客觀、公正，目前在中國大陸、臺(tái)灣和海外，已經(jīng)形成了一股梁?jiǎn)⒊芯繜岢薄５诤芏嗳诵睦铮簡(jiǎn)⒊谡紊先匀徊贿^是一個(gè)保皇派；而在學(xué)問上，梁?jiǎn)⒊m然是名滿天下的大學(xué)問家、大思想家，但在很多人看來，他仍然不過是一個(gè)有學(xué)問缺陷的人物，博而不精是很多人對(duì)他學(xué)問的一個(gè)主要評(píng)價(jià)，甚至晚年越來越趨向保守，而走到了“五四”新派的對(duì)立面，以至于成了一個(gè)保守派的代表人物。

對(duì)這種誤讀且不去過問。單論學(xué)問影響力，梁?jiǎn)⒊峙马敹嗯c沒有什么政治派別的王國維和革命黨人章太炎打成平手，甚至也比不上“五四”新派文壇領(lǐng)袖胡適、魯迅等人。

所以，無論是談?wù)芜€是談學(xué)問，說梁?jiǎn)⒊臅ㄊ袌?chǎng)主要是受這兩個(gè)因素的影響，恐怕是沒有依據(jù)的；而且，之前的市場(chǎng)也證明了這一點(diǎn)——反向影響。梁?jiǎn)⒊谋Ｊ嘏晌幕蜗蠛透锩蓪?duì)立面政治色彩，反向影響了其作品的市場(chǎng)價(jià)格。

當(dāng)然，這種狀況近年來有所改觀。原因是梁?jiǎn)⒊诤Ｍ獾挠绊懥κ謴?qiáng)大，以至于影響到了他的作品價(jià)格飆升，進(jìn)而又影響到了國內(nèi)對(duì)他的評(píng)價(jià)。

書法界人士未必十分了解這一狀況，自然就不能十分理解。因?yàn)闀ㄅc收藏畢竟是兩回事。書法界向來有一套十分穩(wěn)固的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，而收藏界并不理會(huì)這一套。當(dāng)然，收藏界也不能說就是多么學(xué)術(shù)，而是以市場(chǎng)為準(zhǔn)則；換句話說，是比較功利的。但功利未必是壞事，因?yàn)槭詹亟绲膬r(jià)值標(biāo)準(zhǔn)就是市場(chǎng)，市場(chǎng)是個(gè)最功利但也是最不能欺騙人的東西。

梁?jiǎn)⒊瑫哐月?lián)紙本對(duì)聯(lián)：全以山川為眼界，盡攜書畫到天涯。1926年作35萬起拍，126.5萬成交。

民國藝術(shù)史亟待重新考量

近年來掀起的民國熱，使得民國時(shí)期很多文人、學(xué)者的手稿、書信和書法作品的市場(chǎng)價(jià)格也節(jié)節(jié)攀升；甚至很多僅與民國沾點(diǎn)邊兒的人物也被納入了民國行列。殊不知，我們理解的民國，很多時(shí)候是殘缺的、有誤區(qū)的。民國確實(shí)是一個(gè)學(xué)問家、文學(xué)家、書畫家輩出的時(shí)代，而且思想之自由幾乎超過了除春秋戰(zhàn)國以外的任何時(shí)代；但是，這和書法不是一回事。書法是靠學(xué)養(yǎng)的支撐，二者畢竟不能等同。

就總體水準(zhǔn)來說，相比于前朝，民國書法仍然是衰退的。只不過，這衰退之中又有突兀的高峰。但這高峰是衰退了的高峰，并不能與以往時(shí)代相比。這不是主觀原因造成的，而是客觀因素所致。因?yàn)槊駠鴷r(shí)代，尤其是“五四”以后，是一個(gè)白話文和硬筆主宰的時(shí)代。經(jīng)歷過“五四”，或“五四”誕生的那批民國文人，一半用文言一半用白話，一半用毛筆一半用硬筆，一般用洋文一半用中文，或者說文言白話、毛筆硬筆、洋文中文交替使用。在這樣情況之下，不可能會(huì)有書法的大飛躍。

比如很多人推崇的梁漱溟，學(xué)問修養(yǎng)很不錯(cuò)，也遺留下不少書信手稿等，但論書法，則實(shí)在入不了檔次。梁漱溟很多信札甚至還用硬筆書寫，更談不上藝術(shù)性。再比如被稱為現(xiàn)代“新儒家”的牟宗三，字寫得有如鬼畫符，幾不可辨認(rèn)，與書法無緣。

胡適的字倒是有幾分功底，而且他經(jīng)常圍在梁?jiǎn)⒊@樣大書法家的身邊，又拜鄭孝胥為師，他的很多師友，比如章太炎、林長(zhǎng)民、魯迅、蔡元培、徐志摩等，都是書法高手，所以胡適的字不俗氣，有幾分氣質(zhì)，還很有書卷氣，比起很多作家來要算好的，但以書法專業(yè)技術(shù)論，終究還是入不了主流。

魯迅的字很好，既有古風(fēng)，又有自己的性格特點(diǎn)，你看不出來路，但又不是野狐禪，在民國時(shí)期的作家書法中，無論如何要坐第一把交椅。魯迅之所以在寫字上有如此高的格調(diào)，有一個(gè)很多人并不十分了解的原因，那就是抄書。魯迅的字，完全是靠大量抄書的功力積淀起來的。魯迅在北洋政府教育部任僉事一職務(wù)時(shí)，進(jìn)行了大量的購碑和抄書活動(dòng)，所抄之古書不下千萬字。抄書解決了魯迅書法的基本功問題，也形成了魯迅書法的書卷氣息，這幾乎是其他任何作家都做不到的。

所以，即使是民國文人、作家，也是各個(gè)不同，不可眉毛胡子一把抓，不能一說民國就是好，民國以外就是不好；而且，民國之好，也是相對(duì)的。今天我們所謂的“民國熱”，其實(shí)是虛幻的、模糊的，缺乏對(duì)具體人物、具體事件的具體認(rèn)知。

瞿鴻禨（1850-1918）行書自作詩北京匡時(shí)2018年秋拍

單就書法而論，民國時(shí)代的人物中，書法出眾者很多，有的是清朝遺老，有的是北洋政要，有的是辛亥元老，有的是文人學(xué)者，而梁?jiǎn)⒊闆r比較特殊，這幾個(gè)身份他都具備，反倒是掩蓋了他的書法名聲。具體來說，梁?jiǎn)⒊淖纸^對(duì)屬于專業(yè)級(jí)別的，而民國時(shí)代有些文人、作家的字雖有書卷氣，但未必屬專業(yè)級(jí)別。

在國民黨統(tǒng)一全國的北伐之前，梁?jiǎn)⒊臅ㄗ髌飞心艿玫脚e國公認(rèn)，那時(shí)的市場(chǎng)價(jià)格就很好，頗受藏家追捧；但北伐之后，國民黨統(tǒng)一全國，梁?jiǎn)⒊淖志筒荒敲词芡瞥缌恕?/span>

國民黨時(shí)代的書法“四大家”是胡漢民、譚延闿、于右任、吳稚暉。而這幾個(gè)人都是國民黨元老，無一其他黨籍人士。而此前，北京畫壇的盟主是陳師曾、姚茫父、周肇祥、金城等，其背后的精神領(lǐng)袖是梁?jiǎn)⒊Ｅ深I(lǐng)袖則是康有為、吳昌碩等。康有為自不必說。吳昌碩是職業(yè)書畫家，且背后有王一亭這樣的實(shí)業(yè)家做推手，又是西泠印社掌門人，門生眾多，是畫壇教父級(jí)別的人物，所以作品被烘托起來了。而北方的陳師曾、姚茫父、周肇祥、金城等人，其身份并非職業(yè)書畫家，而是文人學(xué)士，以學(xué)問入書入畫，再加有北洋政府作依托，故當(dāng)時(shí)作品很受歡迎，但由于過早去世，故市場(chǎng)也很快凋零。

當(dāng)年大力幫助過齊白石賣畫的陳師曾，現(xiàn)在作品的市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及齊白石，可見今非昔比，姚茫父也是如此。姚茫父曾經(jīng)是齊白石的老師輩人物，齊白石進(jìn)北京時(shí)，對(duì)姚茫父頂禮膜拜，親自拿畫給姚茫父改，并將改稿保存下來；但就是這樣的人物，身前熱鬧，身后寂寥，其作品的市場(chǎng)只影寥落。直到今天，姚茫父作品的市場(chǎng)價(jià)格還不及齊白石的十分之一。

有人據(jù)此馬上就得出結(jié)論，說死后價(jià)格下跌，這正說明其作品沒有什么影響力，進(jìn)入不了藝術(shù)史。可是，所謂的藝術(shù)史，也是人為主導(dǎo)和修正了的藝術(shù)史，是打了很大折扣的藝術(shù)史。若按照梁?jiǎn)⒊?ldquo;新史學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)史雖冠名為史，但其中真正有多少史學(xué)的成分，是很值得考量一番的。

那些過早逝去或凋零的藝術(shù)家，真的就是被藝術(shù)史無情拋棄了嗎？還是被我們選擇性地遺忘？我以為是后者而不是前者。好在還有梁?jiǎn)⒊@樣的人物在今天獲得了逐漸理性的認(rèn)知。

可是，當(dāng)年梁?jiǎn)⒊磉吥切┻吃岋L(fēng)云的人物以及他們的作品，又還需要等待多少年才能獲得客觀公正的對(duì)待？又還有多少人愿意花多少時(shí)間和精力去打撈？我呼吁了10年的梁?jiǎn)⒊捌渥髌罚缃癫哦嗌偎阌悬c(diǎn)回應(yīng)，而其他人，我的考量中卻還沒有時(shí)間表。

梁?jiǎn)⒊?873-1929）致湯覺頓信札一通二紙紙本鏡心北京匡時(shí)2018年秋拍