王翚與宮廷畫家焦秉貞合作的《安歧像》卷（1698）。畫面描繪了富甲一方的鹽商及藝術(shù)收藏家安歧以及其庭園別業(yè)。翁萬戈捐贈。

上周，波士頓藝術(shù)博物館在其官網(wǎng)宣布，接受了史上數(shù)量最多且意義最為非凡的一批中國書畫捐贈——翁萬戈家藏。這批捐贈文物共有183件，該家族收藏共傳承了六代人之多。執(zhí)行此次捐贈的是今年100歲的翁萬戈及其家人。

翁萬戈

翁萬戈是清代翁同龢的五世孫，他本人是一位中國書畫收藏家、鑒賞家，翁氏家藏的核心部分由其先祖在19世紀蒐集奠定。翁氏家藏可謂是美國頂級的中國藝術(shù)品私人收藏，并以其作品質(zhì)量上乘、大師序列恢弘、保藏狀態(tài)良好和流傳著錄清晰而見長。此次捐贈共有130幅繪畫、31幅書法、18件拓片及4件織繡，橫跨了十三個世紀五個朝代，并集中體現(xiàn)了明清時期的收藏優(yōu)勢。波士頓藝術(shù)博物館中國藏品以早期宋元書畫為特色；此次捐贈大大填補了館藏的晚期書畫領(lǐng)域。

翁萬戈表示：“我從小就看中國畫，整個人生都和中國書畫聯(lián)系在一起，波士頓藝術(shù)博物館是我來美國后到訪的第一家館，這里也是我很有歸屬感的一個地方。我很高興我的家藏最終和博物館館藏匯聚在了一起，猶如命運使然。”

翁萬戈本人是波士頓藝術(shù)博物館的長期資助人，過去的十年間，他曾向博物館捐贈了21件重要的中國藝術(shù)作品。波士頓藝術(shù)博物館表示，預(yù)計將在2019年秋季在其亞洲展廳舉辦翁氏家藏精選展。

不過，翁萬戈數(shù)次向美國的博物館捐贈如此大量的文物也激起了大量爭議。

有觀點甚至從其祖上談起，“翁同龢，光緒帝師，長期位高權(quán)重，然其雖深居高位，卻無大才，心胸狹窄。因與李鴻章早年有舊仇，后處處與李針鋒相對，全然置國家利益于不顧，處處制肘導(dǎo)致甲午海戰(zhàn)，財力不濟，無法把先進軍艦買回來，最后被罷官奪職，黯然回鄉(xiāng)，今天我又看見他的五世孫翁萬戈將183件屬于中華民族的珍寶捐給了波士頓，也許是我狹隘，但是我就是想說，這些東西不屬于某個人，她們屬于國家，屬于中國這片土地，文物也是有國界的，不管這片土地給過你什么不好，它也是哺育你長大的地方，羊有跪乳報恩，烏鴉有反哺之情。我覺得是時候反思一下了，翁老！”

也有讀者認為，這個結(jié)果，雖然讓國人抱憾，但也不必苛責(zé)，“現(xiàn)在是人是美國公民，東西是美國公民的私人財產(chǎn)，捐給誰人家有自己的考慮，我們無權(quán)置喙。波士頓博物館技術(shù)條件良好，未嘗不是文物的好的歸宿。”

但更有讀者在“澎湃新聞”留言認為，目前中國對文物前所未有的重視，國有博物館保存條件也非常之好，這些文物是當(dāng)時文物是國家混亂時出境的，如果現(xiàn)在，未必可以出境，因為這些并不都可以理解為私人收藏，更是國之重寶，翁氏家族把這么多國寶無償捐給美國，而多年前給上海圖書館的古籍卻是通過拍賣收取了450萬美元，兩相對照，讓人多少不是滋味。“中國文物在國外就一定被善待嗎？未必，英國收藏的《女史箴圖》就被遭到了很大的破壞。”

一位讀者感嘆說：“前兩天去清華大學(xué)博物館看日本一美術(shù)館館藏的西方油畫，人極多。我跟女兒說，西畫在中國幾乎沒有收藏，來到中國不容易，要抓緊去看。看了翁家捐贈美國如此多文物，郁悶啊，中國書畫、祖宗的寶貝，想看的話，也得去那么遠的波士頓看。要是一輩子不去波士頓，還就無緣得見了。”

翁萬戈與翁氏家藏

翁氏家藏可謂是美國頂級的中國藝術(shù)品私人收藏，并以其作品質(zhì)量上乘、大師序列恢弘、保藏狀態(tài)良好和流傳著錄清晰而見長。奠定了大部分重要家藏的學(xué)者兼藏家——翁同龢（1830-1904）是一位19世紀的中國文化名人。他身居晚清朝廷高官之位，也曾是兩位皇帝的老師。翁氏家藏在家族中父子繼承，共流傳了六代之久。

翁同龢像

最近的一代即是翁萬戈（生于1918），他于1938年移居美國。翁萬戈是一位修養(yǎng)深厚的電影制作人、詩人、歷史學(xué)家和藝術(shù)家，他也是一位投身于中國文化遺產(chǎn)保護及研究的傳統(tǒng)文化巨匠。

翁萬戈與攝影師斯坦納在博物館（約1950年）

從上世紀40年代初起，他就開始參與拍攝，并獨立制作了數(shù)十部教育片和紀錄片，向西方介紹中國悠久的歷史和燦爛的文化。上世紀80年代初，他任華美協(xié)進社（China Institute in America）主席，力主發(fā)展和大陸的交流，促成了一系列文化交流活動。翁萬戈曾感慨地說：“我為家藏而活，而家藏也成為了我的人生。”一番話道盡了他對家藏畢生的守護，也是一個收藏世家的繼承人所背負的傳承使命。

2000年，翁萬戈曾將其家族收藏的80種，542冊宋元明清珍稀古籍善本書，通過拍賣方式以450萬美元的價格轉(zhuǎn)讓給上海圖書館。

翁同龢手抄康有為《上清帝第一書》翁氏家族舊藏，現(xiàn)藏于上海圖書館

2010年，翁萬戈先生曾向北京大學(xué)捐贈明代吳彬繪《勺園祓禊圖》，《勺園祓禊圖》（又名《米氏勺園圖》），此圖是明代著名畫家吳彬應(yīng)其好友、勺園主人米萬鐘所邀，為其勺園所繪制的圖卷。該圖卷由翁同龢在清光緒年間購得。

吳彬《勺園祓禊圖》局部

翁萬戈本人是波士頓藝術(shù)博物館的長期資助人，在過去的十年間，他曾向博物館捐贈了21件重要的中國藝術(shù)作品——其中包括清代畫家王翚長逾16米的《長江萬里圖》（王翚，1699年），據(jù)翁萬戈介紹，這是他最愛的畫作之一。

清代王翚《長江萬里圖》局部

畫中富有想象力地描繪了中國這條著名大江從入海口至源頭綿延數(shù)千公里的沿途景色，氣象宏闊。翁萬戈說，其先祖翁同龢1875年在居家附近文物市場尋獲此卷，愛不釋手，最后挪用原本存放購新宅的四百兩銀子購得此畫。

此次向波士頓藝術(shù)博物館的捐贈共有130幅繪畫、31幅書法、18件拓片及4件織繡，橫跨了十三個世紀五個朝代，并集中體現(xiàn)了明清時期的收藏優(yōu)勢。波士頓藝術(shù)博物館中國藏品以早期宋元書畫為特色；此次捐贈大大填補了館藏的晚期書畫領(lǐng)域。使之成為中國本土外的一大藝術(shù)品收藏重鎮(zhèn)。

翁氏家藏不僅因為它囊括了1300年的大師名作而重要；同樣，也因它長途跋涉入藏波士頓藝術(shù)博物館、以及它曾經(jīng)在一個顯赫家族中匯集成形并代代相傳的歷史而倍加珍貴。翁萬戈表示：“我從小就看中國畫，整個人生都和中國書畫聯(lián)系在一起，波士頓藝術(shù)博物館是我來美國后到訪的第一家館，這里也是我很有歸屬感的一個地方。我很高興我的家藏最終和博物館館藏匯聚在了一起，猶如命運使然。”預(yù)計在2019年秋季，波士頓藝術(shù)博物館亞洲展廳將會舉辦翁氏家藏精選展。

王翬、焦秉貞，《安歧像卷》（局部），1698年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

爭議與思考

不過，翁萬戈數(shù)次向美國的博物館捐贈如此大量的文物也激起了大量爭議。

有網(wǎng)友認為，多年前給上海圖書館的古籍卻是通過拍賣收取了450萬美元，兩相對照，讓人多少不是滋味；有網(wǎng)友認為，這個結(jié)果雖然讓國人抱憾，但也不必苛責(zé)。波士頓博物館技術(shù)條件良好，未嘗不是文物的好的歸宿；有人認為，中華民族的珍寶應(yīng)回歸中國這片土地；也有人認為，翁萬戈是美國公民，東西是美國公民的私人財產(chǎn)，捐給誰人家有自己的考慮，我們無權(quán)置喙。當(dāng)然，也有人為藏品擔(dān)憂：中國文物在國外就一定被善待嗎？未必！英國收藏的《女史箴圖》就被遭到了很大的破壞。

對翁同龢后人捐美183件文物引發(fā)的爭議與思考，你有什么看法？

藏品選介

繪畫

翁氏家藏以文人畫為主導(dǎo)，這也是宋代開始出現(xiàn)的一種繪畫類型——精英化并富含表現(xiàn)力。捐贈中包括了7件董其昌（1555-1636）作品，董其昌是明代的書畫理論家，奠定并宣揚了文人畫理論，并影響了隨后四個世紀的藝術(shù)創(chuàng)作。作為典型的中國文人畫家，董其昌倡導(dǎo)師法古人；而相比對景寫照的真實細節(jié)，他也更欣賞傳摩筆法的抽象價值——由此影響了后來的“正統(tǒng)畫派”。王翚（1632-1717）在董其昌眾多信奉者中較為突出，技巧水平也十分精熟。此次捐贈還囊括了11幅王翚作品。除了他最擅長的山水主題之外，還包括他與宮廷畫家焦秉貞（活躍于17到18世紀）合作的《安歧像》卷（1698）。畫面描繪了富甲一方的鹽商及藝術(shù)收藏家——安歧，以及凸顯他身份及修養(yǎng)的庭園別業(yè)。畫家王翚是清初六家之一，翁氏家藏中也包括了山水畫家吳歷（1632-1718）、王原祁（1642-1715）和花鳥畫家惲壽平（1633-1690）等其余各家。記載稱惲壽平曾因為密友王翚技法高超，故不愿為天下第二手而放棄山水繪畫；而此次捐贈中包括他的一套《東園墨戲圖》（1665），這件作品揭示出惲壽平在山水畫方面的突出能力。

翁同龢舊藏王原祁畫《杜甫詩意圖》

另外一件重要藏品就是王原祁的《西山春靄圖》卷（1710），該作體現(xiàn)出畫家精湛的筆墨水平，以及兼善眾長又自抒機杼的綜合素養(yǎng)。這件作品與翁氏此前捐贈給波士頓藝術(shù)博物館的《南山春靄圖》一起，都是畫家的精品之作。

華喦，《秋江泛月圖》，1748年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

另外，藏品中還囊括“揚州八怪”之一華喦（1682-1756）的作品，他的《秋江泛月圖》卷（1748）描繪了一位泛舟的文人，觀賞著水中的滿月——這個場景也呼應(yīng)了許多中國古代詩歌的描寫。畫卷之后拖曳著知名文人學(xué)者的題跋，題跋主要撰寫于一次18世紀雅集。

沈周《蘇臺紀勝十六頁書畫冊》（局部）1484-1504年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

著名吳門畫家沈周（1427-1509）的《蘇臺紀勝十六頁書畫冊》（1484-1504）是一幅綜合了詩、書、畫三絕的杰作。在這套冊頁中，藝術(shù)家描繪了他走訪家鄉(xiāng)蘇州的諸多名勝。這件作品很好地代表了沈周突出的筆墨能力以及詩意心境，這也是他500多年來廣為評論家們贊譽的特點。

沈周《蘇臺紀勝十六頁書畫冊》（局部）1484-1504年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

“研究和一個家族緊密聯(lián)系的成批藏品，是一件非常震撼的事情；這些作品積淀的歷史，也遠超出了他們本身的時代，”中國藝術(shù)部資深策展人白鈴安談到，“我們非常興奮、也格外榮幸，能夠通過這些獨特又珍貴的大師杰作，在博物館的展廳中開啟新的敘事，并持續(xù)為中國藝術(shù)與文化的豐富歷史演進注入活力。”

書法

書法是中國文化的最高藝術(shù)形式，此次捐贈也包含許多書法作品。中國的書寫系統(tǒng)由漢字構(gòu)成，而每個漢字又是由特定筆順的多個筆畫組成。因而，書法就成為通過揮毫運筆，來表達個人內(nèi)在品格意識的行為活動。翁氏書法收藏的時間范疇從唐代到20世紀。

翁同龢舊藏文徵明家書

其中，明代著名書畫家文徵明（1470-1559）的手卷《家書卷九通》（1523年后）展現(xiàn)出藝術(shù)家嫻熟雅致的筆意以及自由俊逸的動勢。文徵明向妻兒寄送的這九封信，是他寓居北京求官時所寫，也流露出他別的正式作品中不常見的感性一面。

文徵明，《家書卷九通》，1523年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

清代藏品中還包括17世紀畫僧朱耷（1628-1705）的《八大山人法書冊》（1702）。朱耷的筆墨往往突破傳統(tǒng)，極具表現(xiàn)力。這本冊頁也體現(xiàn)出他對古代各家法書的豐富解讀，盡顯其書法方面的突出造詣。這些捐贈讓波士頓藝術(shù)博物館今后可以更好地在展覽中展現(xiàn)中國書法的豐富性與表現(xiàn)力。

翁萬戈先生藏《八大山人書法冊》

在中國古代，珍貴的書法也常會鑿刻在石頭上以備不斷拓印。因而拓片就成為保護文化及傳播藝術(shù)的途徑，有點類似于現(xiàn)代印刷。《大觀帖》是12世紀早期，在徽宗皇帝的授意下匯集成冊的歷代法書名帖拓本。原帖書法被仔細勾摩、鑿刻上石，隨后拓印成冊。翁氏家藏保存了現(xiàn)存少數(shù)的宋拓本《大觀帖》——因為《大觀帖》中原帖作品的傳世已屈指可數(shù)，因此這也是一份研究早期名家書跡至關(guān)重要的材料。

《大觀帖》拓本，1109年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

家藏特色

通覽家藏，這批作品也反映出翁氏家族的收藏特色及偏好。捐贈中包含了明代著名畫家陳洪綬（1598-1652）的7幅作品。陳洪綬是翁同龢格外鐘愛的一個主題，翁萬戈也曾于1997年出版了陳洪綬的學(xué)術(shù)研究專著。

陳洪綬自畫像

翁萬戈先生撰《陳洪綬》

同時，捐贈中還有一套陳洪綬設(shè)計繪制的《博古牌》（1651）。翁同龢格外珍視這組有豐富歷史人物故事、印制精良的酒令葉子，所以曾特地為該冊撰寫題簽、題跋和詩句。

陳洪綬，《博古葉子》（局部），1651-1653年。

圖片：致謝波士頓美術(shù)館

另外，這批藏品還包括翁同龢本人的書法作品，以及翁萬戈繪制的手卷《萊溪雅集圖》（1990）。后者是一幅特殊的當(dāng)代水墨畫，記錄了翁家1985年一次極有紀念意義的雅集聚會。當(dāng)時參訪的客人是六位享譽世界聲名的中國藝術(shù)史學(xué)者，其中有四位都來自中國大陸赴美訪問。對這些學(xué)者來說，此次聚會也是一個可貴的契機，他們首次目睹了傳說中的翁氏家藏。

《萊溪雅集圖》翁萬戈繪

萊溪雅集：謝稚柳（左二）、徐邦達（左四）、王季遷、楊仁愷、翁萬戈等