常玉《草原上的馬群》布面油畫44x80cm 1930年代

以“馬”作為對象始終是常玉近四十年來創(chuàng)作中所十分珍愛的主題。從二十年代開始以瓶花和群馬來探索中國題材的油畫媒介可能性，到三、四十年代，常玉創(chuàng)作的一系列泥塑釉彩的馬雕像和以“馬”為主題的繪畫，再到五十年代之后在常常創(chuàng)作的以動(dòng)物為主題的油畫中多以摹寫馬群為對象，在對于“馬”的再現(xiàn)過程中在本質(zhì)上不僅是對中國傳統(tǒng)文化的回溯與“馬”題材藝術(shù)的持續(xù)探索，同時(shí)還是常玉先生本身灑脫豁達(dá)、熱情投入個(gè)性的揮注以及他身居異國他鄉(xiāng)的外向投射。因此，在對群馬的視覺傳達(dá)方面，常玉先生往往將其置于長遠(yuǎn)廣袤而富有悠然氣質(zhì)的背景當(dāng)中，將體量較小的馬匹與天地之悠悠的雄偉壯觀聯(lián)系起來，從而在巨大的反差下凸顯出“滄海一粟”的寂寥。

細(xì)節(jié)

創(chuàng)作于二十世紀(jì)三十年代的畫作《草原上的馬群》便是常玉先生在中西藝術(shù)之間自由探索的經(jīng)典之作，也是常玉先生以馬為主題創(chuàng)作作品中的獨(dú)特之作。在常玉先生二、三十年代的動(dòng)物作品中，尤其是以馬主題的作品中，始終洋溢著“愛戀”與“婚姻”的隱喻。1928至1931年，常玉先生在法國與瑪素結(jié)為夫妻，而以“馬”為主題的創(chuàng)作，正是取其對妻子昵稱“瑪”之諧音，由此這一階段常玉先生筆下的“馬”更多了幾分溫情。

畫面僅以群馬作為主角，除此之外，畫面中再無其他實(shí)際場景的刻畫。為此，常玉先生刻意將畫面背景僅做青靛綠和鵝黃色的隨意平涂，通過兩種純色的切分，自然而然地勾勒出茫茫無際的草原與云淡風(fēng)輕的天際，藝術(shù)家不只刻意除去“具體”的特征，更將色塊的色度與形式元素抽象到最低。在色彩轉(zhuǎn)折的韻律與空間交錯(cuò)的節(jié)奏中，展現(xiàn)一種靈動(dòng)、灑脫的藝術(shù)性格，又是對中國山水風(fēng)景構(gòu)圖法的變奏和承續(xù)。

除此之外，特別是對于草原之上馬匹的刻畫，常玉先生特意運(yùn)用了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中“以虛為實(shí)”的方式。而這種直接在顏料上刮出造型的方式，也要求藝術(shù)家必須有一氣呵成的才華，一旦失誤，便必須重頭再來。由此，就畫中馬匹的描繪來看，正如那大珠小珠落玉盤，彰顯出藝術(shù)家酣暢淋漓的創(chuàng)作狀態(tài)。

用紅框所標(biāo)出的區(qū)域?yàn)椤恫菰系娜厚R》在亨利·皮爾·侯謝收藏之常玉作品清單中的原始記錄，編號(hào)87

亨利·皮爾·侯謝為《草原上的群馬》所標(biāo)作品標(biāo)簽，黏貼于作品背面畫框亨利·皮爾·侯謝為《草原上的群馬》所標(biāo)作品標(biāo)簽，黏貼于作品背面畫框

因此，盡管其在色彩運(yùn)用和平涂手法上，常玉先生由此創(chuàng)造了一個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)的表象視覺陳述，但其內(nèi)在精神依舊回歸至中國傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)核。通過擷取東方繪畫傳統(tǒng)中特有的空間美學(xué)和造型概念，常玉在畫中重新架構(gòu)空間的虛無，詮釋了時(shí)間的雋永，以傳統(tǒng)文人意識(shí)，從而構(gòu)筑出“境生于象外”的空靈之美。

常玉《休閑之馬》1930年代作

常玉《草原上的馬群》1931年作

常玉《草原漫步》1940年代

常玉《原野之馬》1950年代