周春芽《中國(guó)風(fēng)景》布面油畫(huà)194×130.5cm 1993年

估價(jià)：1500萬(wàn)-2000萬(wàn)元

得益于80年代初留學(xué)德國(guó)的經(jīng)歷，周春芽的創(chuàng)作顯示出新、老表現(xiàn)主義的深刻影響，他將這一年輕的藝術(shù)思潮帶入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)引以為豪的書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)，將本土的書(shū)齋式話(huà)語(yǔ)轉(zhuǎn)化為自由的當(dāng)代表達(dá)。回國(guó)后，周春芽從90年代之前西藏主題的創(chuàng)作，逐漸走向更具表現(xiàn)性的藝術(shù)風(fēng)格，他在中式園林和傳統(tǒng)繪畫(huà)中找到新的靈感，將八大、石濤、髡殘等人的筆墨意趣融入自身的油畫(huà)創(chuàng)作，并在“石頭系列”等作品中發(fā)展出獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格。

本件《中國(guó)風(fēng)景》是畫(huà)家“石頭系列”的重要代表，曾展出于1994年中國(guó)經(jīng)驗(yàn)展，在畫(huà)家這一時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)重要位置：“我非常珍惜這一批‘山石’作品，在一定意義上，它是我繪畫(huà)藝術(shù)在形態(tài)提煉和文化命題兩方面的第一個(gè)標(biāo)程”，作品取材傳統(tǒng)山石草木，再現(xiàn)了一幅生動(dòng)的“松石飛鳥(niǎo)圖”，畫(huà)面中盤(pán)虬臥龍的樹(shù)木在有限的空間中野蠻生長(zhǎng)，以扭曲張揚(yáng)的造型結(jié)構(gòu)改變了文人畫(huà)平面化的視覺(jué)特性，顯示出畫(huà)家對(duì)生命的深刻思考，蒼勁的樹(shù)冠向下伸展，將觀者的視線(xiàn)引向下方的飛鳥(niǎo)，使畫(huà)面因這一悅動(dòng)的生命盡顯盎然生機(jī)，明亮的色彩與一旁的植物形成鮮明對(duì)比，形成一種突兀的存在感。

在表現(xiàn)技法上，本件《中國(guó)風(fēng)景》延續(xù)了這一系列濃烈而潤(rùn)滑的畫(huà)面肌理，周春芽發(fā)揮了“與中國(guó)書(shū)法書(shū)寫(xiě)性有關(guān)聯(lián)的繪畫(huà)性”傳統(tǒng)，使畫(huà)面中勁松的根根枝條、太湖石的層層結(jié)構(gòu)都透露出蒼勁有力的筆墨氣韻。

而畫(huà)面背景中接近青綠山水的漸變色調(diào)，為作品增加了超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面維度，周春芽仿佛將飛鳥(niǎo)、勁松、太湖石等文人意象用激蕩的色彩融合在同一時(shí)空，那些激動(dòng)有力的線(xiàn)條、濃重模糊的形面，都使這些山水意象如水下幻影般觸不可及，從而在畫(huà)面中形成一種內(nèi)斂與肆性并存的沖突感，使《中國(guó)風(fēng)景》一改文人畫(huà)的婉約氣質(zhì)，釋放出氣勢(shì)撼人的人文情感。