當然這也與我們中國特色市場大環境同步，在我眼里中國美協與那些在香港或海外注冊的協會沒有本質差別。中國美協不過是另一個版本的藝術江湖，協會的公信力需要自身走得正去贏得，而不是靠官方強勢話語權。

那些熱衷于表演，寫字狂叫，畫畫抽風，動輒以幾萬至幾十萬一平尺的潤格證書招搖過市，頭銜等身的書畫“大師”都是十足低劣的偽大師。書畫家熱衷于各種頭銜光環的包裝反證了其內在的虛空與無能。

南宋·梁楷：潑墨仙人圖48.7x27.7cm現藏臺北故宮博物院

藝術本質上是一種精神表達，藝術作品是藝術家精神維度的外化，藝術家的精神維度暗含了其藝術修養與器識，也決定了其作品格調高低。協會頭銜不過是個名相，藝術本質上的精神屬性決定了其首先是為取悅于完成自我。而今中國很多書畫家的問題是太把自己當回事，其實質是沒有自我，他們的心靈卻沒有真正獨立自由過。對于那些畢生熱衷于沖刺進中國美協而獻身，無藥可救的“八股畫家”只會讓我陡生悲涼：“哀其不幸，怒其不爭”。

書畫家要憑作品說話，這里的作品不僅僅是一書一畫，更有呈現人生生命狀態的大作品。也唯如此，書畫家的書畫作品才有蘊含大格局與真性情的精神高度。當梁楷把皇帝賜予的金腰帶掛在院中轉身喝酒去時，我看到了一位禪者的大自在。當熊谷守一拒絕日本天皇代表國家最高榮譽的文化勛章時，我明白了這個獨樂老頭鐘愛書寫“無一物”的超然。當書畫家用獨立自由的生命狀態為生活加冕時，生活本身成為了最高級的藝術作品。

日本·熊谷守一（1880‐1977）：無一物日本·熊谷守一（1880‐1977）：無一物

協會體制不改，內部細枝末節的改動不值得區區去關注與討論。這種討論最關心的群體應該是那些熱衷鉆營“國展沖刺班”的應屆與往屆師生以及某些論資排輩的評委門徒。所以，把機會留給他們，讓他們來探討下這其中甘苦與獲得會員證書的成功伎倆可能更合適也更為急需。

我想著重提出的是，協會應成為行業人士自主自辦的民間組織，只要不違反國家相關法規就不需要官方過多介入。吳冠中先生很早就提出過“以獎代養”、“取消美協、畫院”等言論，并痛陳美協、畫院是養了一群不生蛋的雞，美協給錢就給辦活動搞得如同妓院。2015年7月8日，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《行業協會商會與行政機關脫鉤總體方案》，并發出通知，明確將取消行政機關（包括下屬單位）與行業協會商會的主辦、主管和掛靠關系，并在年內先進行100個左右的試點。今天看來，這種依托于政府部門成立或者由政府部門推動成立的協會社團戴著“半官方”的“帽子”充當“二政府”的頑疾依然存在。

本文刊于《藝術市場》雜志2018年11月號本文刊于《藝術市場》雜志2018年11月號

在坊間流傳這樣一句話，“不怕領導有原則，就怕領導無愛好”。官員們在書畫、攝影、著書、發明等方面的才情，往往成為其收取賄賂的重要途徑。官員退休后都熱衷于擔任協會領導，這種官本位體制導向已經嚴重影響到國展沖刺班與美術考前班大量涌現并形成強大的利益鏈。在官方美協官員頭銜為主體的送禮市場泡沫逐漸被壓縮的今天；在市場震蕩洗牌持續，藏家更新換代，審美普及逐漸提高，消費者日益理性的今天；中國美協官員似乎已失去了昔日橫行鼎盛之榮光，但中國很多官員書畫家帶來的垃圾太多，給地球造成負擔嚴重已成事實。

我們在鼓勵離職官員可以熱心書畫藝術愛好的同時，更要警惕他們以權勢地位占據著官方話語權。很多附庸風雅、地攤級水平的國企負責人，將軍乃至部級領導，退休后搖身一變也成了書畫藝術家。頭銜滿身的官員書畫家在本就魚龍混雜的中國書畫江湖張牙舞爪如魚得水。他們以中國美育代言者自居，他們在書畫圈沿襲官僚習氣作指點江山狀，甚至捐贈入藏國家重要文博機構。這種中國特色美育代言者實際已成為中國美育的最大敵人，他們的危害更甚于很多自力更生的江湖書畫家。

冰凍三尺非一日之寒，協會改革整體情況收效甚微不容樂觀，其原因是此舉關系到連筋帶肉的官方利益集團的切身利益。協會體制改革的官本位關系若不能得到根本解決，就不可能出現德藝雙馨的協會領導，協會主管領導的審美缺失與不足反過來又會構成協會公信力的全盤崩潰與喪失。