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楊必位作品《時逢秋山賦彩期》

本網鄭州11月17日電（記者馮宜玉）杜工部詩云：“元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣”。隨著蘭州成功美術館今年以來的第18場“館藏名家精品展”，在鄭州國際會展中心“第十二屆鄭州國際珠寶玉文化博覽會”的開啟，記者在展覽現場看到著名山水畫家楊必位等一批風格鮮明、筆墨扎實的畫作，等到了當地書畫愛好者們的高度關注，同時也為鄭州各界帶來了一場高水平的書畫藝術盛宴。

楊必位先生作品《天涯落跡處》

“楊必位先生的山水畫作，帶給我的視覺感受完全是眼前一亮、面目一新的。”展覽現場一位從事書畫藝術培訓的齊女士說道。隨著從筆墨、圖示等進一步的品讀她又說：“初看其畫面給我們留下的印象是‘新’。但仔細的品咂，從其山石、草木、云嵐的筆墨造型，我們可以發現畫家豐富的藝術積淀和醇厚的中國山水技法素養，以及對傳統筆墨深厚的理解，完全是現代與傳統的完美融合。”

楊必位先生作品《入山才知春深》

由此可見，楊必位先生的山水畫作，在中國山水畫的理論研究和筆墨實踐中，古為新用，融匯今古，進而超越桎梏、彰顯自我。

楊必位先生作品《醉在秋溪余韻》

對中國畫精神蘊含和審美哲學的研究上，楊必位先生的觀點鮮明、見解獨到。他繼承了魏晉以來文人繪畫的詩性美與自然美，在堅守傳統有融貫古今的筆墨道路中形成了屬于個人氣質的意蘊之美。其山水展現是人與自然交互往來的關系，是人與時空追溯綿延的關系，是自然與藝術的畫里畫外關系，是建立在中國山水審美傳統上的主客觀關系。從其畫面語言而言，以此次展出的《時逢秋山賦彩期》為例，其筆墨、布成虛實相生、色墨相宜，畫面曠涼、清奇。以精微筆墨營造的大面積近景處理與畫面最頂端一縷淺淡遠山、云嵐的對比，賦予該作品野逸清新，縱情山水之美。其中墨色皴擦紙上形成的山石斑駁的紋理，隱秘于峰巒罅隙的山居、溪澗以及一片片橙黃絢爛的山林，峰回路轉的幽趣溪澗、山徑，天高云淡的遠山、天幕，更是對南北朝宗炳《山水畫序》“豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之遠”的藝術理論理解與畫面直呈。

楊必位先生的山水畫創作實踐，重視書畫文化源頭的研究，畫面內外均有傳統審美精神的體現。其形式和內容的深度融合，都能反映出畫家對傳統的認識與理解并呈現出畫家的氣質及審美趣好，也給人們帶來淳厚的人文景象。同時楊必位先生又是一位對自然山水有過深入觀察擷取、體驗感悟的藝術家，作品對長江三峽、巍峨太行都有反映但又與眾不同，他更注重從精神入手去體察人與自然呼吸與共的脈搏躍動。

如成功美術館館藏的另外兩幅作品《入山才知春深》和《天涯落跡處》，筆墨的調和、調動上一如既往地將線墨的律動發揮到了極致，積墨、潑墨等方法的糅合運用，干濕疊加變幻出的斑駁塊面，使整個畫面如一氣呵成而跌宕起伏。但這兩幅作品在圖式又有所區別，《入山才知春深》更傾向于全景式的平遠圖式，給觀者以天地巍巍的浩然大氣；而《天涯落跡處》在圖式上與元人山水有很相近，選取山川一角，卻又以一片秋林、一縷飛瀑、一隊歸鳥，展現了無窮無盡的秋之景象，給觀者以“一葉而知秋”，“窺一管而知全貌”的哲思喻示，詩意中讓觀者充滿無限遐想。

顛崖老樹、滄浪水深。評論家說：“楊必位的筆墨風景也極具現代主義氣息，并非是對傳統藝術思想的簡單蹈襲。”。我想于楊必位先生的繪畫，我們的體會到的還遠不止于此。其元氣淋漓、氣韻流溢的山水畫作中，帶給觀者的還有畫家寄情于林泉的游目騁懷，是煥然一新的墨色關系，畫家在背靠傳統博大浩瀚的精神導引下，又展現了與其個人情操、時代審美若合符節的至臻化境和遷想妙得。

藝術家簡介：楊必位，1945年生，中國美術家協會會員，中國版畫家協會會員，中國文聯授予的“ 97中國畫壇百杰”畫家。曾任重慶美術家協會副主席，政協重慶市第九屆、十屆、直轄市新一屆、二屆委員，重慶市文聯委員。曾擔任《中國美術家協會會員作品精選畫庫》出版委員會委員及重慶卷主編，迎接香港回歸全國藝術大展藝委會委員。現任中國美術家協會重慶創作中心常務副主任，重慶市文史館館員及重慶市文史館書畫院常務理事。

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