苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美術家協會理事，中國美協中國畫藝委會委員，中國畫學會常務理事，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院中國畫院研究員，北京大學藝術學院、中國人民大學藝術學院和中國國家畫院高研班導師、北京文史館館員、北京美協中國畫藝委會副主任、武警部隊美術書法研究院副院長。

　　作品多次參加國內外大展并多次獲獎， 其中代表作品《雪狼突擊隊》獲首屆中國美術獎創作金獎暨第11屆全國美展金獎，《熱血男兒》獲第九屆全國美展銀獎，《師生》獲第八屆全國美展唯一獎項--優秀作品獎，《天使在人間》獲第二屆全國中國畫展銀獎，《兒女英雄》獲全國畫院優秀作品展最佳作品獎、解放軍新作品一等獎。

《隆中對》180 cm × 361 cm 2016

　　傳寫時代精神——論苗再新繪畫藝術

　　文/翁芳友

　　在中國傳統繪畫中，中國畫的自娛性、抒情性功能成了中國繪畫的主流精神，而中國畫所體現出的以表現文人畫家的人文思想與人文精神的內涵，逐漸淡化。尤其是在反映時代精神和社會現狀方面，較之其他藝術形式，愈發式微。

《快樂巴扎》145cm×360cm  2015

　　在上世紀初期曾借鑒西方繪畫 ，尋求改良，在取其形式題材上，為中國畫創作增加了新的元素，尤其是表現在人物畫的“主題性”創作上。“主題性”這個詞有人認為始現于20世紀20年代的蘇聯，這種說法還未查證，但可以肯定的是， “主題性”作為一種稱呼可能出現得比較晚，但是歷史上的描寫重大歷史事件或現實的繪畫，包括大部分的宗教繪畫其實都是主題性創作。

《晨虹》 200cm×175 cm 2014

　　苗再新先生以其獨特的藝術經歷和個性趣味，創造出具有獨特風格的作品，他的繪畫藝術既有重視審美體驗的當代性，又有民族渾厚質樸的特質。其筆墨蒼茫渾郁，作品中散發的渾厚大氣所喚起的崇高感令人肅然，所表現的人物蘊蓄著他對生活、人生、藝術的思考，深刻而博大。他豐富的創作題材、精湛的筆墨技巧、淵深的學養，使其成為當代“主題性”繪畫領軍人物之一。他作品中所形成的多種帶有原創價值的風格特色，在當代畫壇產生了重要影響。

《老腔》270cm×190cm  2012

　　苗再新先生崇尚傳統，熱愛傳統，但又不一味地摹古戀舊，他十分清醒地意識到“主題性”繪畫的歷史價值和未來課題，不局限于“舊”、“新”的概念之下，而是圍繞重大題材，緊扣時代脈搏，弘揚主旋律，并將自己置身于實現民族文化的復興這一大命題中。

《帕米爾金秋》 400cm×200cm  2011

　　苗再新先生在立足傳統的基礎上尋找當下的言語方式，在守成和開創中保持理性的研究狀態，針對不同時期的社會變化都有人物畫創作。以飽滿的熱情關注時代，反映了他始終用畫筆關注社會、關注人生，的創作道路的一貫性。作為當代中國人物畫的代表畫家之一，他對社會的擔當和時代使命感使他以巨大的熱情創作出如《雪狼突擊隊》、《熱血男兒》、《民族之光》等氣息雄健，勢強境閥的精神燦爛之作。豪邁博大的軍人氣質，使他自覺承擔了被很多人忽視的畫家的社會責任，顯示了他可貴的藝術品質。在這類作品中，他重在強調對歷史的理解和對社會生活的感受，并大膽借鑒西方繪畫元素，追求西方現代繪畫中的表現意味。苗再新先生有意識地將西方繪畫的元素和中國畫的筆墨語言進行有機地融合，通過這些作品確實讓人感受了快節奏的當代社會的巨大變化和文化沖突。為了追求這種時代精神和陽剛之美，他的創作多以現實主義的手法傳達自己的赤子之心和愛國情懷。

《高原紅》 360cm×145cm 2010

　　在苗再新先生的這類作品中人物形象神情真實鮮活，視覺沖擊力很強，充滿正氣和激情，沒有往過分理想化去唯美塑造的矯揉造作。這源于他根植于內心的文化體悟，才使繪畫中散發出來的氣息和力量傳達出一種強烈的生命之美，也是他本然的感悟和自然而然的情感流露，仿佛朝圣者的靈魂，帶著掩蓋不住的光輝。正是這一份真實的生動，才使他筆下的人物有一種直抵觀者內心深處的力量，觀之令人動容，滌蕩我們常常無動于衷的心靈。

《雪域子民》 550cm×220cm 2007

　　藝術活動的本身是一種高級的文化活動，盡管一個民族在追求中經歷了漫長的時間，但仍能延續至今，這是一定有其相對永恒的因素所在。“主題性”創作雖然帶有一定的政治色彩，本身也是追求于認得真性本初，是力求把握世界真相，并使精神超越現實的審美活動。一個社會的政治文化現象，也就是這個社會所奉行的政治理念的現實方式。在儒家的社會理想中，理想的政治形態與現實的社會形態大多都是通過文學藝術的形態來表現。這既是非常當下的理想追求，同時也是非常傳統的理想追求。

《雪狼突擊隊》 250cm×230cm 2007　（第11屆全國美展金獎暨首屆中國美術獎創作金獎）

　　苗再新先生有著精深的人物造型能力，又具備西方寫實主義美學修養。他在創作觀念、審美認識、趣味表達和描繪對象上，則是以寫實為基本手法。尤其是寫實類作品，比較真實地描繪對象的客觀形態，又不拘泥于單純視覺的形似，而是追求不似之似和似與不似之間的審美韻味，著重于通過表現對象的基本形象特征，來傳達一種主觀化的審美神韻。同時，他也認同西方傳統繪畫中主張客觀世界是把真和美作為標準，他把科學透視、明暗立體、解剖關系的結合傳統的筆墨精神。尤善于用瀟灑利索的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長寫實，又善傳神。人物造型準確，概括力強，形象生動，線條流暢，有別于時流的板刻習氣。所以，他的作品在構圖方面突出強調主要形象，善于通過剪裁和虛實等手法處理突出整體氣勢，自己的意圖與情懷寄寓形象之中。

《朝圣之路》 220cm×145cm 2007

　　苗再新先生還擅長表現少數民族人物題材，在這類題材的作品中，他的筆墨不糾纏在瑣碎的紋飾里，更注重筆情墨韻和整體塑造，對美的觀察和感受力非常敏銳，捕捉人物神態精確傳神。用筆舒展自由，行云流水般的抒情寫意，張揚而不夸張；含蓄而不隱晦，既陽剛粗獷又陰柔圓潤。不僅人物表情生動神完意足，而且人物造型有一種內在的張力，挖掘內美，捕捉到形形色色的人物最生動的一瞬間表情和肢體語言，充分展示人物的精神氣質。

《熱血男兒》 235cm×175cm 1999　　（第9屆全國美展銀獎）

　　苗再新先生又是位多才多藝興趣廣泛的高產畫家，除國畫以外，他還涉足油畫版畫水彩甚至連環畫等等。他的作品除了“主題性”創作之外，還有表現歷史人物文化名人的，也有輕松高簡的小品、雅俗共賞的文人畫。無論是氣勢恢宏的主題性創作還是信手拈來的即興寫意，其扎實的藝術功力、準確生動的造型、技巧嫻熟的筆墨，和帶有書寫性的線條都顯示了他深厚的藝術涵養。他的畫風多樣，涉獵廣泛，尤其是在新水墨人物畫方面勇于探索，膽敢獨造，強調對傳統精神的回歸，對筆墨點線質量的著意追求回歸到中國畫的本體精神。

　　文學藝術都是人類社會實踐反映的產物，因此隨著時代的變幻與前進而不斷發展。他銳意進取，尋找當下的語言表達方式，在守成和開創中保持理性的研究狀態。作為軍旅畫家，配合時事與政策，用畫筆關注社會、關注人生，把握時代變遷的脈搏，表現當下的現狀和生活始終是他創作中的一條主線。因而其作品更具現實意義，他以可視的當代性，反映了中國社會各個時期與層面的變化和真實寫照。因此，他的作品對于需要不斷創新探索的中國畫來說，將具有深遠的啟示意義。