成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作（一）
文/成功書畫家網(wǎng) 《當(dāng)代書畫家》記者 馮宜玉
在云南這塊土地之上，史前美術(shù)的滄源崖畫、曠世絕美的古滇青銅，以及唐宋時期的南詔、大理書畫發(fā)展，都為云滇的當(dāng)代美術(shù)發(fā)展積沉了肥沃的土壤；而西雙版納熱帶叢林琳瑯滿目、豐富多彩的動植物，更為當(dāng)代花鳥繪畫的發(fā)展，尤其是在題材的多樣化上起到了舉足輕重的作用。同時文化積淀厚實、藝術(shù)素材豐富的云南，也培育出了一大批優(yōu)秀的書畫藝術(shù)人才。云南省文聯(lián)秘書長、云南省美協(xié)秘書長張碧偉先生就是其中的翹楚，他以孔雀為代表的云南地域性花鳥畫作，以其靚麗的姿態(tài)，贏得了廣大觀眾與業(yè)界專家的好評。
成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作（二）
曾幾何，筆者有幸采訪張碧偉先生，并談到了他在花鳥繪畫創(chuàng)作上的諸多問題。今日再讀其作品，又有很多的收獲和感想。就題材而言在筆者看來，專注于孔雀等題材的創(chuàng)作，對他而言應(yīng)該是一個很恰當(dāng)?shù)倪x擇。“其一，孔雀是大鳥，表現(xiàn)難度大，搞定大鳥就能掌控小鳥。畫家看孔雀，仁者見仁，智者見智，從不同的角度觀察，不同的手法表現(xiàn)，都會有不同的作品個性。自然界中的孔雀，不論是綠孔雀、藍孔雀還是白孔雀，體型非常大、機構(gòu)十分復(fù)雜，顏色更是千變?nèi)f化”。而這一觀點，在曾經(jīng)的交流中，也得到了張碧偉先生的認同。
成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作《雨林春色》
其次，張碧偉先生關(guān)注孔雀題材，更是其“責(zé)任所致，傳承有序”。孔雀是云南的象征，綠孔雀是云南獨有的珍稀物種，畫孔雀就是畫云南。他是孫建東老師的入室弟子；孫建東是袁曉岑先生的入室弟子。因此，在這一題材上張碧偉先生繼承兩位先生的題材選擇，以及筆墨技法和造型構(gòu)圖，是理所當(dāng)然的。
成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作《春生》
但是眾所周知，以孔雀為主體的花鳥畫創(chuàng)作，難度很大。孔雀的色彩非常豐富，且在一日間，不同光線的照射下顏色隨時會發(fā)生變化，因此在寫生當(dāng)中很難一兩次掌握其色彩暈染的方法；其次孔雀本身的結(jié)構(gòu)也很復(fù)雜，頸、身體、尾巴，以及喙都有其特點；同時它們生活的環(huán)境又是植被茂密豐富的熱帶雨林，前人所涉者少，因此在構(gòu)圖、造型、色彩上范例也更是鮮見，因此要畫好有一定的難度。
以此次“丹青花鳥 綠肥紅瘦•成功美術(shù)館丙申春季館藏花鳥作品雙線聯(lián)展”上，張碧偉先生的這幾幅孔雀畫作來看，畫作在孔雀工筆畫的基礎(chǔ)上，融匯花鳥繪畫線寫造型、墨色暈染的方法，以兼工帶寫地的形式，充分體現(xiàn)和描繪了孔雀的個性、特征。
畫中孔雀，或立于枝頭、或棲于巖石，顧盼之間自有情感流動，審視之下似是傲視將軍。可以看出，這是張碧偉先生用思想、畫筆、水墨把靚麗的百鳥之王表現(xiàn)在宣紙上，對傳統(tǒng)技法有所突破并獨樹一幟。此應(yīng)當(dāng)是，“信息時代提供給當(dāng)代畫家比古人多得多的了解、分析、掌握孔雀個性、特征的手段和創(chuàng)作條件，提煉出不愧于時代特征的新的創(chuàng)作技法”。
張碧偉先生花鳥畫作，用筆力求在傳統(tǒng)理論與自然花鳥關(guān)注的創(chuàng)作實踐中，呈現(xiàn)屬于云南特色的花鳥國畫作品，彰顯其豐富飽滿、文氣氤氳的畫風(fēng)。如此次展出的《雨林春色》等，繁茂壯碩的枝頭果實，亮麗鮮艷的雨林花木，層次豐富的筆墨勾染，同時構(gòu)成了云滇之地、旖旎雨林的亮麗色彩。由此觀之，可謂是立足于西雙版納雨林的花木鳥禽，彰顯當(dāng)代云南風(fēng)貌之大觀也。
碧偉先生在重視題材開拓、筆墨創(chuàng)新，弘揚云南當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的同時，也十分重視對繪畫理論的探索與研究，并注重筆墨創(chuàng)作的實踐與繪畫理論的相結(jié)合。
他曾在《文人墨韻隨筆抒懷》中，對古人謝赫六法“氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”等有過經(jīng)典的論述。僅以“氣韻生動”而言，在張碧偉先生看來不僅僅是1300年前傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作中，墨分五色、水潤華章形成的難以言表的筆墨韻味機理，而是原創(chuàng)作品畫家人格魅力通過筆墨融入畫面、飽涵在繪畫過程中的“勢”。勢即創(chuàng)作作品的胸襟、氣魄、修養(yǎng)，體現(xiàn)在畫家繪畫、創(chuàng)作整個過程中，便形成了歷史、個人、個性一脈相承的“氣場”。
并提出了“氣韻生動”的美學(xué)理論在理論和實踐中要有新的提高和發(fā)展，必須克服當(dāng)代美術(shù)界、也包括書法界在認識上、實踐中、理論上存在的一個致命盲點和誤區(qū)的論斷。這也體現(xiàn)在他的作品當(dāng)中，如其在2013年所做的“張碧偉百米花鳥長卷”，立意于中國畫“氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫”，并使六法混然一體。可謂百米長卷，“疑聚云南‘全境花鳥’之精華，飽蘸滇文化底蘊之深遂，展現(xiàn)錦秀中華之氣派，構(gòu)建云南畫派之龍骨，張顯花鳥精神之自我”。
云南濕潤茂密的植被，四季如春的氣候，原汁原味的傣家文化孕育了張碧偉先生以及他的繪畫創(chuàng)作。其繪畫之筆墨，傳承歷代文人畫家之氣脈，傳承歷代繪畫傳統(tǒng)之筆墨，寫意筆觸揮灑靈動，設(shè)色艷麗動人。他立足于孔雀等云南代表性花鳥題材繪畫的創(chuàng)作上，色彩強烈、對比鮮明，切切實實的反映了繁盛、蓬勃、昂揚的云南花鳥繪畫氣質(zhì)，表現(xiàn)了云南蓬勃生發(fā)的時代精神，也體現(xiàn)了畫家的繪畫藝術(shù)個性風(fēng)貌和對自然萬物的體悟。
畫家簡歷：張碧偉，1963年11月生，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員、理事，中國美術(shù)家協(xié)會第八次、中國文聯(lián)第九次全國代表大會代表。云南省文聯(lián)秘書長、云南省美術(shù)家協(xié)會秘書長，《云南美術(shù)》執(zhí)行主編，云南省美術(shù)書法研究院特聘研究員。
