秦暉山水畫作品
導(dǎo)語：秦暉是一個(gè)善于思考，并不斷用實(shí)踐印證其觀點(diǎn)的中青年畫家。在中國山水畫的長期實(shí)踐創(chuàng)作中，他提出了諸多如“山水畫的空間表現(xiàn)”等這樣深入挖掘中國山水畫，乃至整個(gè)中國畫體系的研究性課題。他在山水畫上的開拓，試圖突破《芥子園》的傳統(tǒng)體系，在抓住中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)和中國畫的審美本質(zhì)的前提下，走出不一樣的路子。我想這樣的思考和實(shí)踐，要需要何等的膽量和勇氣，而若能另辟蹊徑，又是能帶來何等的影響力！這著實(shí)讓人佩服。
記者：秦老師我了解到，在您的諸多作品中有一組“羅城”系列的鄉(xiāng)村山水畫作，贏得廣大愛好者的喜愛。您能談?wù)勀鷦?chuàng)作這個(gè)系列作品的一些情況嗎？
秦暉：“羅城”系列是我去年創(chuàng)作的，也是實(shí)踐一種繪畫方法的一個(gè)系列作品。其實(shí)早在2011年我和國家畫院的一些畫家去皖南寫生時(shí)，一起去的畫家看我寫生作品時(shí)就覺得我好像在實(shí)踐什么，但是做的還不到極致，那是第一次，“羅城”是第二次的集中實(shí)踐。今年由于時(shí)間關(guān)系我常到離家比較近的桃花江畔畫畫，畫了十幾幅，無意中將這種方法的實(shí)踐做到了自己比較滿意，這是第三次的實(shí)踐。前不久結(jié)識(shí)了一位八十多歲的油畫家，他是徐悲鴻的學(xué)生，在交流中談的很投緣，對(duì)我的觸動(dòng)很大。所以接下來我打算在第四次的實(shí)踐中，要在材料上、顏色上、構(gòu)圖上再做一些這方面的探索。
為什么要做這樣一個(gè)方法上的實(shí)踐呢？因?yàn)楫?dāng)下大多數(shù)的畫家都是在《芥子園畫譜》這個(gè)傳統(tǒng)繪畫語言典籍的影響下創(chuàng)作的，很少有人會(huì)突破《芥子園》的系統(tǒng)，甚至是怕突破這個(gè)系統(tǒng)，認(rèn)為出了“芥子園”的繪畫語言圈子就違背了傳統(tǒng)。但我不這樣認(rèn)為，方法只是一個(gè)載體，中國繪畫真正的靈活是充滿哲學(xué)性的中國傳統(tǒng)文化和中國傳統(tǒng)審美觀。
所以我在不斷實(shí)踐的這樣一種繪畫方法，實(shí)際上是在繼承中國傳統(tǒng)繪畫的思想和精神的基礎(chǔ)上，用新的語言面貌去表達(dá)的一種方法。這種方法就是在中國傳統(tǒng)繪畫的審美觀的指導(dǎo)下，突破“芥子園”系統(tǒng)的一種嘗試，而“羅城”系列是這個(gè)嘗試的一個(gè)不可或缺的部分。關(guān)于我的“羅城”系列作品和相關(guān)的問題大致就是這樣。
記者：秦老師我知道您在“山水畫的空間表現(xiàn)”上很有見地，您的碩士畢業(yè)論文也談了這一方面的問題。您能就創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究的情況，簡單談?wù)劇吧剿嫷目臻g表現(xiàn)”這個(gè)課題嗎？
秦暉：在當(dāng)代的大多數(shù)的繪畫中，總是把“山水畫的空間表現(xiàn)”放在次要的位置，將過多的精力時(shí)間放在筆墨、構(gòu)圖上，我覺得有一些本末倒置，就山水畫而言，所有的這些筆墨也好、構(gòu)圖也好都是為“山水畫的空間表現(xiàn)”服務(wù)的，只有解決了這個(gè)問題，才能營造出山水畫的意境。
再說“構(gòu)圖”，這其實(shí)是個(gè)“舶來品”，與中國畫的“章法”相去甚遠(yuǎn)。“構(gòu)圖”是在物理空間上的擺布，而“章法”除了在物理空間上的安排，還要達(dá)到畫面結(jié)構(gòu)空間的和諧，從而達(dá)到心理空間的和諧（作畫者和觀畫者的主觀感受對(duì)山水空間的理解而引起的共鳴）。這是一個(gè)網(wǎng)狀的、立體的，更是思想和精神上的山水空間結(jié)構(gòu)，是在變化中不斷調(diào)整的，但大部分的人沒有仔細(xì)的考慮這個(gè)問題，只停留在表面的物象堆砌上。我想處理好空間的問題，才能在這自然山水到畫面山水的轉(zhuǎn)變中引起觀者的共鳴，也就達(dá)到真正意義上的造境。在我理解看來，這就如石濤提出的“一畫論”中的觀點(diǎn)。從道家哲學(xué)思想來看 “道”生一，一生二，二生三，三生萬物也可以回答“山水畫的空間表現(xiàn)”這個(gè)問題。
這里我想以北京“法海寺”壁畫（元代）為例子談?wù)劊@幅壁畫所處的位置空間不是很寬敞，但是畫面營造的空間感卻令人非常震撼，給人震撼心靈的激蕩空間非常大。這就是畫面空間帶來的干管效果。
記者：我知道您是出生在廣西桂林的山水畫家，這些年來又走南闖北汲取營養(yǎng)，可謂“搜盡奇峰”。您能所見自然山水談?wù)勀媳鄙剿畬?duì)您創(chuàng)作的影響嗎？
秦暉：坦率的講，我更喜歡南方的山水，因?yàn)樗S富、更含蓄。就南北山水的差異和南北山水畫的發(fā)展來看，南方氣候變化比較多，山水比較豐富；而北方山水直露、大氣，含蓄少。有這樣的氣候、地域的差別也就造成了歷史上南北山水畫的區(qū)別。在中國畫史上，北方山水畫派的代表人物荊浩、關(guān)仝兩位大家，隱居山林，潛心習(xí)畫，創(chuàng)造出獨(dú)具北方特色的畫法和畫理，前無古人，開歷史之先河，推動(dòng)水墨山水的成熟；董源、巨然借鑒、汲取北方山水繪畫的經(jīng)驗(yàn)和理論，結(jié)合自身實(shí)踐和環(huán)境，創(chuàng)立了具有江南特色的南方山水畫派，各有千秋，難分仲伯。
而傳統(tǒng)的北方山水也僅限于中原一帶，關(guān)注較多的還是以太行山為代表的山水。相較之下，由于政治、經(jīng)濟(jì)以及交通的諸多因素，古人對(duì)西北地區(qū)的山水關(guān)注就很少了，對(duì)西北地區(qū)的地形、地貌的關(guān)注也就少了，更談不上對(duì)西部地區(qū)山水特點(diǎn)的開掘了。但是到了我們這個(gè)時(shí)代，政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了交通發(fā)展。飛機(jī)、火車四通八達(dá)，交通十分便利。這也就使得現(xiàn)當(dāng)代的許多畫家有機(jī)會(huì)更多的接觸西部山水，了解西部山水，進(jìn)一步開掘西部題材的中國山水畫作了。
這些年我也去了很多地方，看了不同地域下的山水，也參加了許多畫展。我的總體感覺是，在這樣的大環(huán)境下，當(dāng)代畫家的南北山水畫的差異越來越小，有些是有意的或者下意識(shí)的融合，有些是不經(jīng)意的引入。因?yàn)榭吹枚嗔耍嫾覀兊难劢纭⑿刂锌蛇x取的題材也就多了，所以不管是北方山水還是南方山水，只要能打動(dòng)創(chuàng)作者，能打動(dòng)觀者，也就自不而然的進(jìn)入到了畫家們的作品中，畫作的發(fā)展也呈現(xiàn)多元化趨勢，不在拘泥于地域，不再拘泥于派別。我總覺得畫畫就是一種修行，第一是享受這個(gè)過程，享受完成一幅作品的愉悅，享受自己在這條道路上跋涉的過程；第二是思考，思考山水帶給我個(gè)人的觸動(dòng)和啟示，思考藝術(shù)發(fā)展對(duì)社會(huì)的影響，思考蘊(yùn)藏于山川自然間的“道”。
記者：對(duì)于當(dāng)代中國畫當(dāng)下面臨的繼承與創(chuàng)新的矛盾您如何看待？應(yīng)該怎樣解決這個(gè)問題呢？
秦暉：其實(shí)，我認(rèn)為我們大可不必糾結(jié)于這個(gè)矛盾。因?yàn)槊艽嬖诘谋旧砭陀衅浜侠硇裕粋€(gè)矛盾之后又是另一個(gè)矛盾的產(chǎn)生，如此無群無盡。況且矛盾也是在不斷變化演進(jìn)的，最終將會(huì)在社會(huì)的合力促使之下，矛盾雙方向一個(gè)統(tǒng)一的方向發(fā)展。時(shí)間會(huì)使一些矛盾最終走向統(tǒng)一，也許你當(dāng)下覺得是個(gè)矛盾，但是十年之后，二十年之后，五十年、一百年之后這個(gè)矛盾就已然不再存在。比如在二十世紀(jì)末、本世紀(jì)初的時(shí)候，中國評(píng)選出了20世紀(jì)中國美術(shù)界的“十大家”，但是十多年過去了，在這十個(gè)人中大部分人的地位已經(jīng)動(dòng)搖，人們真正能記住的或者影響力還十分大的也是寥寥無幾。在歷史自然的合力與大浪淘沙之下，能經(jīng)得住考驗(yàn)實(shí)在不多。
就“當(dāng)代中國畫當(dāng)下面臨的繼承與創(chuàng)新的矛盾”而言，在不斷地發(fā)展中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這二者不再那么矛盾，或者這二者更本就是對(duì)立統(tǒng)一的存在。其實(shí)，我們今天的所謂的中國畫的傳統(tǒng)實(shí)際上也是歷史上某一個(gè)點(diǎn)的創(chuàng)新；那么若干年后，今天的創(chuàng)新何嘗又不是那個(gè)時(shí)代的傳統(tǒng)呢？我的態(tài)度就是，順其自然，順應(yīng)歷史的選擇，順應(yīng)社會(huì)的合力。我們不能無原則的反傳統(tǒng)，而創(chuàng)新也許就是更好的繼承，是對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)展和延伸。
結(jié)語：畫家秦暉在中國山水畫上新的實(shí)踐，著實(shí)令人佩服。在這個(gè)正在進(jìn)行的新的實(shí)踐中，他的眼光不在局限創(chuàng)作的表象，而是深層次的開掘中國畫的內(nèi)質(zhì)，站在更高的角度，以全局性的視角開辟自己的道路。抓住中國畫審美最本質(zhì)的靈魂，在深度了解和熟悉《芥子園畫譜》的基礎(chǔ)上，又毅然決然的放棄沿襲數(shù)百年的這一套方法理論系統(tǒng)，在實(shí)踐摸索中尋找新的方法。我想這樣的道路是艱辛的，同時(shí)也是幸福的，“風(fēng)雨多經(jīng)志彌堅(jiān)，關(guān)山初度路尤長”，我們殷切期盼，祝愿秦暉能早日在他的新實(shí)踐上早日取得成功！
秦暉，男，1969年9月生于桂林市，中國藝術(shù)研究院中國畫藝術(shù)碩士畢業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，桂林畫院專職畫家、院秘書長、學(xué)術(shù)部主任，曾任清華美院張復(fù)興工作室助教。作品曾多次入選國家級(jí)美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，曾刊于《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)界》、《中華兒女――書畫名家》等專業(yè)刊物，并為中國藝術(shù)研究院等多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、博物館和個(gè)人收藏。2009年、2010年兩次被《美術(shù)報(bào)》推薦為當(dāng)代最有潛力的十名畫家之一，2012年被全國9家媒體、39家畫廊及收藏家評(píng)選為21世紀(jì)最具收藏價(jià)值與升值潛力的中國山水畫100家。
