記者手記：李夜冰辛苦耕耘70余載，耄耋之年仍未放下手中的畫筆，繪畫創(chuàng)作早已融入他的血液，成為他生命中不可或缺的部分。幾十年來，他的足跡遍及祖國各地，甚至出訪40多個(gè)國家的120多座城市進(jìn)行藝術(shù)考察，深入生活收集素材，其作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又吸收外來的藝術(shù)之長，成就了自己豐富的繪畫藝術(shù)語言。他是藝術(shù)家的榜樣，傾注一生為藝術(shù)。

    李夜冰：我從四十年代開始參加解放區(qū)的美術(shù)工作，當(dāng)時(shí)國家文化發(fā)展的大環(huán)境需要做什么就要做什么，讓畫什么就畫什么。當(dāng)時(shí)由于工作需要就畫了一些油畫、版畫、年畫等。文化革命中主要是畫中國畫，當(dāng)時(shí)展覽也比較多，學(xué)習(xí)實(shí)踐機(jī)會多，接觸到了董希文老師、羅工柳老師、石魯老師、程十發(fā)老師、關(guān)山月老師等大師，并有幸在他們的教誨下學(xué)習(xí)創(chuàng)作。

    退休后我跑遍全國進(jìn)行寫生創(chuàng)作，經(jīng)歷的也比較多。20年前我也曾來過甘肅，當(dāng)時(shí)是和日本團(tuán)一起來新疆、西藏、甘肅等地采風(fēng)，對莫高窟的建筑、雕塑、壁畫等感觸都特別深。后來到異國城市進(jìn)行考察創(chuàng)作，舉辦展覽。在創(chuàng)作中吸取了西方的色彩、光影的元素，豐富了自己在繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

    李夜冰：是的，我在美國、英國、日本等地舉辦過展覽，并進(jìn)行藝術(shù)考察和寫生創(chuàng)作。有了這些豐富的生活經(jīng)歷，使得我在創(chuàng)作中更好的吸收了西方油畫在色彩上、光層上的運(yùn)用，探索文化藝術(shù)上的中西合璧。

    各個(gè)國家都會有自己不同的繪畫藝術(shù)特色，畫家繪畫風(fēng)格的形成多少會受到其所在國畫的宗教、文化、民俗、民族等的影響，帶有他所生活大環(huán)境的特征。例如日本畫總體比較細(xì)膩，歐洲國家的油畫作品色彩柔和，光層對比強(qiáng)烈等。

    畫家要保持寬闊的胸懷，即要保留我們自己的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)精華，強(qiáng)調(diào)民族精神，迎合時(shí)代，又要了解世界各國的文化現(xiàn)狀。這就需要有廣博的知識，去吸收、繼承、宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化，再把世界優(yōu)秀的文化藝術(shù)精髓融入到創(chuàng)作中，把具有世界性的感動與美展現(xiàn)給觀者。

    李夜冰：畫家要有時(shí)代的使命感，要張揚(yáng)時(shí)代的精神。在保持我們優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，迎合時(shí)代。即強(qiáng)調(diào)民族精神，又要強(qiáng)調(diào)時(shí)代精神。緊跟時(shí)代的步伐，在創(chuàng)作中融入時(shí)代的元素，表達(dá)中國精神。同時(shí)多向古人學(xué)習(xí)，多臨摹古人優(yōu)秀作品，因?yàn)槔^承傳統(tǒng)是創(chuàng)新的基礎(chǔ)！

    李夜冰：在幾十年的創(chuàng)作中，我總結(jié)出了簡單的“六法”，分享給大家，希望對青年畫家們的創(chuàng)作能有一點(diǎn)幫助。一、以色代墨見其筆，中國畫講究筆法和筆墨精神的力量；二、色墨混用求其韻，中國畫色墨豐富，韻味悠長。三、線面結(jié)合含其骨，線面結(jié)合，使得畫面生動和諧；四、疏密得當(dāng)觀其勢，中國畫講究氣勢，講究一波三折；五、有法無法取其度，度法，就是要在理論的指導(dǎo)下發(fā)展繪畫藝術(shù)。六、有筆無筆重其神，中國畫注重氣韻生動，講究神韻。

    李夜冰：1931年生，河北省井陘縣人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中央文史研究館書畫院研究員，中國中央書畫藝術(shù)研究院副院長，山西大學(xué)客座教授，山西省文史研究館館員。（記者 張琴琴 校對 馮宜玉）