賦予性靈的筆墨——淺析田華的山水畫

成功書畫家網記者 張琴琴

    初次接觸到田華是在2012年底“美麗中國•湖北國畫院學術邀請展”中，看到他帶來的一本書《眼闊天低——田華的水墨世界》。田華出身于文科，深厚的文學素養成就了他畫中空靈的意境。他比較重感悟，重情趣，任情恣性，率意為之，文人的性情在他的畫作中有著鮮明的體現。在繪畫實踐中，他注重畫面的物象、意境的塑造，以及其所傳達的思想感情。荊楚大地本源之美，特有的文化底蘊被他用獨特的藝術語言淋漓盡致的表現出來，余味無窮。

    田華的畫風自由灑脫，渾樸平易，他既不追求新奇巧怪，也不浮躁張揚。他善于從平凡的對象中發現美，發現自然的美，內在的美，一種富含生命意蘊的本質的美。在《秋水之章》中，他僅用寥寥數筆就給我們展示出一個自由自在的靜謐世界；在《申楊崖所見》中，他又用幾只可愛的小雀帶給我們濃郁的鄉村泥土的氣息；在《童年記憶》系列中，他用獨特的孩提視角描繪出孩童時期的興趣與幻想。自然的本真的美在他的畫筆下熠熠生輝，啟迪我們關于生命本質的思考。

    其畫作多從大處著眼，不拘小節，筆墨自由流暢，隨意而出，沒有對一筆一墨的刻意安排；造型出于意象，既不模擬自然，也不故作夸張；圖式大都平平無奇，卻極富張力，充滿活力，形成了自己獨特的繪畫風格。陜北窯洞，那走上幾步就能與棗樹、梨樹、蘋果樹相觸的秋季風光；一棵獨立的樹和樹干所投射的影子；一片松林被鐵絲網圍護，掛著一塊寫有“私人領地，不許砍伐”的牌子，這些都反映了他藝術審美的獨特追求。

    中國畫的筆墨則不僅僅是造形的手段，更是感情的載體。田華一方面注重畫的內涵，注重意境的創造，同時也相應地創造了自己的富于情趣的筆墨形態，輕松地將性靈凌駕于筆墨之上，把筆墨技法提升到足以束縛捆綁我們自己和束縛筆墨自身的一種境界，實屬難能可貴。（校對 馮宜玉）