近年來，國內各種規格的美術作品展覽中，每每見到鄭州市美術家協會主席羅治安先生的山水畫作品時，總能吸引著我不由得停下腳步，樂意多看幾眼、品味一會兒。品味中總能有所啟發和領悟。在我看來，羅治安先生的山水畫作品至少有這么三個鮮明特點：一是常見常新，二是于眾不同，三是幅幅作品見筆見墨，詮釋著“筆墨當隨時代”之真髓。

      

悟中山 136x68cm 30000

 

       先說常見常新。這是因為但凡知道中國山水畫發展史的，都知道中國山水畫自魏晉肇始，歷經唐宋元明清千百年的發展，尤其是至宋元時期，大家輩出，高峰林立，早形成了種種近乎固定不變的筆墨程式。這就使后學者面對前人的諸多成就時，行走起來猶如置身于高山峽谷之夾縫中一般艱難。逼迫著不少的后學者要么依貓畫虎，要么亦步亦趨，要么重復著古人的筆墨為己墨；借古人的顏面代替自己的眉眼。這現象早就被石濤、黃賓虹等大師們痛斥為“碌碌無為”及“不思進取者”。只有極少數的后學者，能秉承前人之藝術精神，開創自我之筆墨面目的。羅治安先生就是這極少數人中的一個。更為可貴的是，正如中國人民的偉大領袖毛澤東所說：一個人一輩子做一件好事并不難，難的是一輩子經常做好事。具體到山水畫作品應是這樣的：一個人一輩子的畫風新鮮一次并不難，難的是常見常新鮮。羅治安先生的山水畫作品就有這樣的魅力，每每見到，常見常新。在不停地超越著自己的同時又有種能領先于他人的新鮮感撲面而來，充滿在畫面中。

       

中原多此相 136x68cm 30000

 

        這就使得他的作品在眾多的展品中，總顯得與眾不同，能從眾多的作品中一下跳出來，吸引著賞者的眼球。用業內的行話說“顯得很打眼”“別有韻味”。也就是使欣賞者在觀賞著他的作品時，不管懂不懂行，總能眼睛一亮，心情愉悅；樂意多看幾眼，多想點什么。要我說，這才是上乘好山水畫作品的標準之一。

      

渭水邊 136x68cm 30000

 

       再者羅治安先生的山水畫作品是“幅幅作品見筆見墨”。這一點更是難能可貴。因為中國山水畫的主要特征就是筆墨二字。幅幅作品見筆見墨，這特征即是歷代品評家所推崇的至高標準之一，也是中國畫的傳統精髓之魂魄所系。特別是山水畫作品，離開了筆和墨的作用，猶如中國人不再講漢語、寫漢字一樣，就顯得不倫不類、殖民色彩極濃了。羅治安先生的山水畫作品正是做到了幅幅作品見筆見墨，所以給賞者總能留下純正的中國畫之血脈意味。賞著時總讓人心情愉快，如飲甘醇。（文／余世軒）