記者：鄭老師，在您的寫實(shí)人物畫中，常常以寫意的手法去表現(xiàn)，從人物造型上來(lái)看與工筆有很大的不同。您覺(jué)得您的寫實(shí)人物的實(shí)，表現(xiàn)在那些什么地方？

    鄭成文：我的寫實(shí)人物畫的“實(shí)”主要體現(xiàn)在題材上的實(shí)，以陜北黃土高原人物、藏族人物為主，反應(yīng)的完全是現(xiàn)實(shí)生活，刻畫的是平凡的人物和他們的生活。也就是人物內(nèi)涵的寫實(shí)，反應(yīng)的是身邊的、現(xiàn)代人物的精神世界。
    再就是，人物的造型上嚴(yán)謹(jǐn)，用線松動(dòng)，很輕松，稍有些夸張，從筆墨表現(xiàn)上看也融合了許多寫意的成分，從人物造型上看并非如工筆寫照那樣畫的就是某個(gè)人物，但從人物的神態(tài)表情來(lái)看，從他們的精神面貌來(lái)看，又是生活中某個(gè)栩栩如生的人物，這是一種典型人物形象的藝術(shù)真實(shí)。

    記者：老師您的人物畫題材主要以“古代仕女”和“現(xiàn)代寫實(shí)人物”為主。在這兩種題材的創(chuàng)作探索中您要表現(xiàn)怎樣的理念？

    鄭成文：我在“古代仕女”和“現(xiàn)代寫實(shí)人物”這兩個(gè)題材的創(chuàng)作上有不同的意圖。古代人物畫起來(lái)比較輕松，容易發(fā)揮，是提高筆墨的最好手段，所以我的“古代仕女”的小品主要是鍛煉筆墨。現(xiàn)實(shí)人物的畫作反應(yīng)的都是讓人感動(dòng)的主題，這些作品多是我對(duì)平時(shí)生活中的人物、故事的觀察所得，畫的也都是生活中最感動(dòng)的場(chǎng)面。藝術(shù)源于生活，源于生活對(duì)藝術(shù)家的震撼與感動(dòng)，所以我的現(xiàn)實(shí)人物題材的畫的創(chuàng)作的理念是對(duì)生活的感動(dòng)。

鄭成文作品（二）68x68cm，價(jià)格面議

    記者：老師在您的繪畫作品中，將墨的運(yùn)用，發(fā)揮到了淋漓盡致的境界，將黑色演繹成十幾種不同感覺(jué)的色差，形成不同的多層次。您能具體談?wù)勀谀ㄟ\(yùn)用中的情況嗎？

    鄭成文：墨分五彩，在中國(guó)畫的發(fā)展歷程中對(duì)于墨的運(yùn)用有很深的研究，一直以來(lái)“墨”是中國(guó)畫的重要構(gòu)成部分，唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曰："運(yùn)墨而五色具。"五色，即焦、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化，這就是中國(guó)畫用墨的奇妙處。此外，還有墨分六色之說(shuō)，清代的唐岱在《繪事發(fā)微》中談道："墨色之中，分為六彩。隨著中國(guó)畫的不斷發(fā)展，用墨的技巧也趨成熟，產(chǎn)生了"潑墨法"、"積墨法"和"破墨法"多種表現(xiàn)手法。
    我的畫中運(yùn)用最多的是“積墨法”，尤其是在畫人物的大畫中，積墨法更容易將大畫的厚重感表現(xiàn)出來(lái)，這樣的用墨方法也更容易凸顯繪畫的形式感。畫面需要墨的變化，在積墨法中墨的層次累積就體現(xiàn)了畫面的層次，從而體現(xiàn)了大畫的氣韻。

    記者：老師您有許多作品是反映民俗文化的，比如《鄉(xiāng)情》等作品。您在這些反應(yīng)民俗文化系列作品中要表現(xiàn)怎樣的人文關(guān)懷？

    鄭成文：作為藝術(shù)家深入到自己所處的生活中，深入到自己記憶中的故事里，將記憶深處的東西挖掘出來(lái)，藝術(shù)地再現(xiàn)了行將失去的民俗畫面。這就是我在民俗系列的作品中所關(guān)注的，也是這些作品要反映的。
    當(dāng)我深入到當(dāng)下的生活中，身邊的許多小感動(dòng)不斷地觸及到我的神經(jīng)，市井中的許多場(chǎng)面勾起我對(duì)兒時(shí)的回憶，再加上歲月的推移，對(duì)這些感動(dòng)、回憶，對(duì)生活的理解與認(rèn)識(shí)也不斷的加深。形成促使我創(chuàng)作這樣題材的動(dòng)力，這樣的主題也就在畫面中表現(xiàn)出來(lái)了。說(shuō)道關(guān)懷還是感動(dòng)，對(duì)生活的感動(dòng)，對(duì)回憶中故事的感動(dòng)。

    記者：傳統(tǒng)的中國(guó)人物畫以工筆為主，國(guó)畫人物發(fā)展到了現(xiàn)代才出現(xiàn)了寫意人物。對(duì)于國(guó)畫中人物畫發(fā)展的方向您怎么看呢？

    鄭成文：藝術(shù)的發(fā)展在于創(chuàng)新，而創(chuàng)新又特別難。不管是人物畫還是花鳥或者山水畫，畫家都要根據(jù)自己不同的情況，根據(jù)當(dāng)下的時(shí)代特征，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、再加上老師的指導(dǎo)，綜合自己對(duì)生活、對(duì)時(shí)代的認(rèn)識(shí)和理解不斷地探索才能形成自己的風(fēng)格、才能創(chuàng)新，也才能有自己的方向。
    人物繪畫到了現(xiàn)代從橫向上有很大的發(fā)展，綜合了西畫、現(xiàn)代科技等等方面的因素突破了傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)工筆的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了，寫意人物畫、兼工帶寫的人物畫的分類。出現(xiàn)這樣的分類本身是與時(shí)俱進(jìn)的，是不矛盾的，因?yàn)椴煌念}材，不同的主題、不同的風(fēng)物都有適合自己的表現(xiàn)手法，這要根據(jù)實(shí)際的情況去選擇。（校對(duì)：金石開）