王維新作品

     5月12日起，王維新、汪志杰和方廣泓三人作品聯(lián)展“2012·轉(zhuǎn)折”在上海圖書(shū)館舉行。展覽用明麗、輕盈、透明的水彩畫詮釋“轉(zhuǎn)折”這一理念。

 

     三人從油畫版畫轉(zhuǎn)入水彩表達(dá)
　　

    “畫家能否走一下自己所從事專業(yè)之外的邊鋒之道？”王維新這一渴求創(chuàng)新的想法，促成了三位畫壇先驅(qū)此次的“轉(zhuǎn)折”畫展。

 

     三位展覽畫家，一位是中國(guó)目前還在創(chuàng)作的油畫界中資格最老的前輩，一位是中央美院教授、知名版畫家，一位是獲巴西國(guó)家文化藝術(shù)勛章及獎(jiǎng)狀的油畫家。

 

　　畫壇先驅(qū)者轉(zhuǎn)向水彩

 

　　這次參展的三位藝術(shù)家都是中國(guó)畫壇的先驅(qū)者，在藝術(shù)成就方面有著不俗的紀(jì)錄。他們的專業(yè)背景各異，卻沒(méi)有一個(gè)人是專司水彩畫種的。如今，他們?cè)谧约旱闹螌W(xué)專業(yè)領(lǐng)域之外，卻對(duì)水彩畫藝術(shù)興致勃發(fā)，一改以往油畫和版畫的表現(xiàn)語(yǔ)言，以水彩畫表達(dá)他們眼中的造型藝術(shù)。

 

　　因此，策展人譚根雄為此次展覽定擬了主題——“轉(zhuǎn)折”。作為此次展覽總監(jiān)的趙抗衛(wèi)認(rèn)為，他們突然以各自的領(lǐng)域?yàn)榛A(chǔ)，在向水彩畫領(lǐng)域的伸入中，以極端的專注與熱情創(chuàng)造著屬于他們自己的視覺(jué)樣式。創(chuàng)新成為他們的共同立場(chǎng)和宣言。

 

　　三人拆除專業(yè)樊籬

 

　　汪志杰于1949年在徐悲鴻支持下赴北京考入中央美術(shù)學(xué)院（當(dāng)時(shí)叫國(guó)立北平藝專），成為新中國(guó)第一代美術(shù)學(xué)院的本科生、研究生和自己培養(yǎng)的大學(xué)美術(shù)教師，其作品當(dāng)時(shí)就在蘇聯(lián)和西歐七國(guó)巡回展出。1956年，汪志杰響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，成為新中國(guó)第一批職業(yè)畫家，但1958年卻因此成為“右派”，歷經(jīng)磨難。2010年，汪志杰率隊(duì)赴印度采風(fēng)寫生，回國(guó)后其眾多作品中的一幅尺寸不太大的水彩畫竟成人們最關(guān)注的作品。一時(shí)之間，水彩畫成了他偶爾為之的、油畫之外的另類副產(chǎn)品。

 

　　作為知名銅版畫家和水彩畫家的王維新，執(zhí)起筆畫水彩畫已不能算作突然，正是由他提出“畫家能否走一下自己所從事專業(yè)之外的邊鋒之道”這一渴求創(chuàng)新的想法，才有了油畫家汪志杰和旅居巴西的畫家方廣泓的加入，并使本次畫展最終成立。

 

　　方廣泓出生于上海，1985年赴巴西定居。旅居巴西的生活經(jīng)驗(yàn)，使得他的東方精神被注入了率性奔放的南美文化氣息。這個(gè)以桑巴舞和足球自豪的國(guó)度，顯然深刻影響著方廣泓的文化個(gè)性，使他萌生出一股火辣而新奇的力量，讓他的畫作充滿著異國(guó)風(fēng)情，用筆狂放不羈、重意境而不羈形跡。方廣泓還把他的某些油畫技法嘗試運(yùn)用到水彩畫上，并不拘于水彩畫的世俗傳統(tǒng)和技法。

 

　　“如果一味地強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，水彩畫將會(huì)流于某種平庸和蒼白，或者說(shuō)是一種作繭自縛。”在展前研討會(huì)上，藝術(shù)家交流探討，試圖剝離各個(gè)畫種限制，拆除藝術(shù)專業(yè)各自為陣的籬笆，大膽嘗試其他的表現(xiàn)語(yǔ)言，或者糅合各畫種的長(zhǎng)處，創(chuàng)造出前所未有歷史范式的新穎水彩畫樣式。

 

　　墨守成規(guī)絕無(wú)出路。轉(zhuǎn)折是藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)的進(jìn)一步拓展，從這一個(gè)意義上說(shuō)，轉(zhuǎn)折就是創(chuàng)新，轉(zhuǎn)折就是超越自己，轉(zhuǎn)折就是尋找一種新的審美形式。