1959年生于平度市，畢業(yè)于青島教育學(xué)院美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。青島市群眾藝術(shù)館美術(shù)部主任，副研究員。曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院，中國(guó)國(guó)家畫院劉大為工作室首屆人物畫精英班 。

　　中國(guó)寫意花鳥畫發(fā)展至今，流派紛呈，名家輩出、青藤、八大、石濤、吳昌碩、齊白石等藝術(shù)大師，猶如一座座高矗的豐碑，又像難以逾越的高峰。故而，前些年有“中國(guó)畫已經(jīng)窮途末路”之謂宣泄一時(shí)。不少國(guó)畫家改弦易轍走上了近乎西化的路子，也有些國(guó)畫家鉆進(jìn)故紙堆中，不肯吸收外來(lái)的長(zhǎng)處。但是有些清醒的國(guó)畫家，他們處變不驚，不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)，堅(jiān)持走自己的路，山東青年畫家李國(guó)柱當(dāng)列其中。

　　李國(guó)柱從事花鳥畫創(chuàng)作三十余年 ，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、八大、石濤等古代花鳥畫大師是他頂禮膜拜的偶像。他能如數(shù)家珍般說(shuō)出大師各個(gè)時(shí)期的代表作品、藝術(shù)風(fēng)格、用筆特點(diǎn)，筆底下也時(shí)時(shí)顯露出當(dāng)代畫家李若禪、崔子范的影子。他在傳統(tǒng)的沃土中，貪婪地吸收著大師的營(yíng)養(yǎng)，不斷豐富充實(shí)自己。

　　但李國(guó)柱的可貴之處在于師古而不泥古，他始終堅(jiān)持以傳統(tǒng)筆墨表達(dá)現(xiàn)代人的思想情感。李國(guó)柱經(jīng)過(guò)多年的探索，已逐漸擺脫傳統(tǒng)框架的約束，給傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥畫從形式上、風(fēng)貌上注入了新的內(nèi)容。所以他的花鳥畫，既似曾相識(shí)，又富有新意，既有傳統(tǒng)的影子，又有濃郁的現(xiàn)代氣息，是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代意識(shí)的融合，在花鳥畫創(chuàng)作中走出了一條新路子。李國(guó)柱的花鳥畫以用筆簡(jiǎn)潔取勝，逸筆草草，一任情感自然流露。無(wú)論石榴、鱖魚、水仙，還是梅枝山鳥、荷塘蜻蜓，都在構(gòu)圖上突出大線條與大起伏的交錯(cuò)，大筆墨上突出大點(diǎn)大面的組合，用筆準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、樸拙、老辣，力求“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，繪畫語(yǔ)言的抽象性與可感性得到完美統(tǒng)一。

　　李國(guó)柱的花鳥畫題材較為廣泛，鳥獸蟲魚、花果樹木均有涉獵，這些都是來(lái)自他對(duì)大自然的觀察 ，以生動(dòng)的墨韻與時(shí)斷時(shí)續(xù)的線條傳達(dá)出各種花鳥特有的神采，不僅造型生動(dòng)活潑，而且顯出勃勃生機(jī)，賦花草以生命 ，寓鳥蟲以人情。李國(guó)柱不是苦學(xué)派，他的成就大半來(lái)自他的敏悟。勤思、善學(xué)、拜師訪友，流連山川 ，誦讀詩(shī)書，瀏覽畫冊(cè)，似于不經(jīng)意中各種新的氣息已漸次流露在他那支長(zhǎng)峰羊毫之下，他也能從中悟出些什么。李國(guó)柱之畫以性靈取勝，他有才子之氣而無(wú)酸腐之態(tài)。有人說(shuō)他天生是一塊畫畫的料，我深信不疑。

　　文/霍春陽(yáng)(微博)(作者系天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津美術(shù)學(xué)院教授。)