圖片資料

　　宣家鑫

　　錢慧安(1833－1911)，“海上畫派”代表性人物之一，祖籍浙江湖州，字吉生，號清溪樵子，畫室名雙管樓，上海浦東新區(qū)高橋鎮(zhèn)人。他自幼天資聰穎，少年時(shí)代就從民間畫師的寫真技藝中汲取營養(yǎng)，早年關(guān)注明代仇英、唐寅、陳洪綬的畫風(fēng)，繼而學(xué)習(xí)黃癭瓢、費(fèi)丹旭、改琦、上官周等名家，終將諸家之法融會貫通。

　　此人物四屏(見下圖)屬錢慧安平生得意之作，每幅畫作均長136cm，寬33cm，水墨設(shè)色。四幅題識各不相同：1.人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭。醉歸滿路人都笑，十里珠簾半下鉤。清溪樵子錢慧安仿新羅筆于雙管樓。此詩出自蘇軾的《吉祥寺賞牡丹》，只是后兩句略加修改，結(jié)合畫中漫筆，描寫的是老人賞花開心，飲酒助興，喝得酩酊大醉，一路磕磕絆絆，頭上又讓童子給自己插滿了鮮花，活脫脫的一副憨態(tài)，能不教“十里紅樓卷珠簾，萬人空巷爭觀看”嗎？錢慧安把畫中童子為老叟頭插珠花的動(dòng)作，表現(xiàn)得維妙維肖，別具奇趣。2.村酒甜酸市酒渾，猶勝終日對空樽。茆齋不奈秋蕭瑟，踏雨來敲野店門。曾見白陽山人有此本。清溪樵子錢慧安呵凍摹。這幅畫表達(dá)的是蕭瑟單調(diào)的秋季來臨，老叟在家中百無聊賴，既不愿意去村中喝甜酸的土釀，又不愿去市井中人多混雜之處的酒家，只得帶著童子前往山中野店，品嘗獨(dú)特的風(fēng)味。圖中童子輕叩店門，老者在一旁耐心等待，給人以一種寂靜而又安詳?shù)母形颉?.籃輿款款入清涼，一路松風(fēng)兼稻香。滿院青山人不見，飛來嵐翠濕衣裳。清溪樵子錢慧安炙硯制。夏季已去，秋意盎然，圖中老叟在稻香之際，帶著兩名侍從童子，前往離家中不遠(yuǎn)處的青山游覽，偶遇秋雨打濕了衣裳，故而在此樹下避雨，感受秋季的涼爽。錢慧安把樹的挺拔、童子及老叟被樹干半遮半掩的面部表情，刻畫得入木三分，猶如身臨其境。4.遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。少嵐仁兄大人雅屬。丁酉嘉平之百福日，清溪樵子錢慧安時(shí)年六十有五試冰紋硯并記歲月。詩句出自杜牧的《山行》，表達(dá)的是深秋時(shí)節(jié)，山上蜿蜒的小路曲徑通幽。云霧繚繞的地方隱隱約約有幾戶人家。詩人不由自主地停下車來，是因?yàn)檫@傍晚?xiàng)髁值拿谰爸鴮?shí)吸引了他，那被霜打過的楓葉比二月的花兒還要紅。畫幅中，童子手指著遠(yuǎn)處的楓樹，與身旁的車夫述說著什么，而主人走在前面，仿佛要快些到那楓樹近處看個(gè)仔細(xì)。

　　這四幅畫屏題材皆為秋季時(shí)節(jié)，畫中古樹筆意遒勁，自出蹊徑，別具情趣；人物態(tài)度嫻雅，造型多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，顯得很有福氣，線描作細(xì)線鼠尾干筆，衣褶動(dòng)勢多，向縱處收斂，個(gè)人畫風(fēng)及藝術(shù)魅力盡顯其中，讓觀者為之傾倒。