油畫作為西方繪畫主要畫種，早于公元10世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)，15世紀(jì)經(jīng)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的洗禮和凡.艾克兄弟的改進(jìn)得以迅速發(fā)展，又經(jīng)不斷演進(jìn)形成了輝煌面貌和世界性的影響。及至20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義諸種流派相繼產(chǎn)生，使傳統(tǒng)油畫藝術(shù)在觀念與表達(dá)形式上呈現(xiàn)出多元化的勢(shì)態(tài)。油畫在中國，自傳入經(jīng)過曲折發(fā)展，如今也面臨著現(xiàn)代藝術(shù)思潮以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，同中國畫等一樣，正發(fā)生著急驟變化。中國的油畫如何畫，道路如何走，已經(jīng)成為每一個(gè)中國油畫家必須認(rèn)真思考的課題。
        

螃蟹 53cm×65cm

          世范教授的藝術(shù)道路即不斷思考而求新求變的道路。60至70年代，當(dāng)中國的油畫尚處于蘇聯(lián)風(fēng)格盛行之時(shí)，他的《爐前》《爐前工》等作品，以其既不同于一般又不同于自己過去的簡括筆法、粗健形體和強(qiáng)烈的色彩展露于世。手法堅(jiān)實(shí)而夸張、有力而動(dòng)情，雖然有著較多的“羅派”味道，但那精神卻是民族的，為當(dāng)時(shí)畫壇所罕見，令人耳目一新。此其一變也。80年代，當(dāng)人們開始瞄準(zhǔn)西方現(xiàn)代藝術(shù)之時(shí)，他又為之一變，唱起人們開始不愿觸及的鄉(xiāng)村的歌，推出《雨》《棉花》等作品，賦予農(nóng)村女性以健壯、修長而富于曲線變化的體態(tài)，端莊而迷人的神情。它們吸收了多家之長，用筆有放有收，剛?cè)峄?jì)，色彩清新明快，散發(fā)著泥土的芳香。此其二變也。90年代，他開始進(jìn)行油畫與水墨畫結(jié)合的研究與嘗試，創(chuàng)作出《孫中山在天津廣東會(huì)館》和《收獲系列1－4》等。前者以濃重而空靈的背景烘托著簡潔而明快的人物形象；后者表現(xiàn)鄉(xiāng)村勞動(dòng)女性的情懷。四幅色調(diào)分別為紅、黃、藍(lán)、白，手法有的筆法較細(xì)，有的筆法豪放，有的運(yùn)用大色塊對(duì)比，有的近似中國的潑彩、潑墨，并且大都采用強(qiáng)烈光影與少許筆線的結(jié)合，物象簡括率真，色彩響亮酣烈。此其三變也。
      

蜜桃 65cm×48cm

       眾人皆知，他熱愛藝術(shù)，但從事藝術(shù)實(shí)踐的條件卻是艱辛的。如果說他也有苦惱的話，“沒時(shí)間畫畫”恐怕就是其中之最了。他的畫架擺在辦公室，好像多余的擺飾，上面畫了一半的畫布常常幾個(gè)月不見變樣兒。長期繁雜的行政工作占去他太多的時(shí)間，余下的只有星期天和節(jié)假日。他只有在這斷斷續(xù)續(xù)的有限的節(jié)假日，才能在自己的畫架旁聞到油彩的馨香。他離不開這種馨香，多年來沒有忘記自己的構(gòu)想，沒有丟掉手中的畫筆（盡管斷斷續(xù)續(xù)）。他曾在本院季惠琴老師的書法展覽會(huì)。
的開幕式上，借用季老師一幅作品所書的詞句“忙里偷閑，苦中作樂”，不無感慨地大加贊賞這位女書法家的精神。言其在校搞行政，回家干家務(wù)，偷閑作書法，以此為樂，而又獲得這么高的造詣，積累這么多好作品，十分難得，等等。道出了這位女書法家的甘苦，也透露了他自己的心聲。