中國畫重表現(xiàn)，講究的是“寫心”、“寫意”、“寫我”，狀物是為了寄情、為了言志。寫意寫我、寄情言志的基本方法與途徑是詩書畫印的巧妙結(jié)合，其中非常重要的一點(diǎn)是詩意性的表達(dá)。這就要求畫家不僅要有高尚的精神品德，而且應(yīng)有深厚的文學(xué)修養(yǎng)。在這個(gè)問題上，曾景祥先生的認(rèn)識是深刻的，在詩文詞曲上作過認(rèn)真的學(xué)習(xí)與研究，且具有相當(dāng)?shù)墓αΑ?003年創(chuàng)作了花鳥畫《綠蔭深處》，畫面繪有一只小鳥在樹葉叢中覓食害蟲，題詩曰：“為得青山永蒼郁，綠蔭深處覓草蟲”，含蓄、雋永，表現(xiàn)了畫家對害蟲的痛恨，對森林衛(wèi)士的贊揚(yáng)。這樣的佳詞麗句在曾先生的花鳥畫作品里隨手可拈：“磨礪營鋒刃，苦寒釀暗香”、“三點(diǎn)鵝黃兩點(diǎn)綠，一窗冬水半窗春”、“曉風(fēng)添竹色，晨霧亂桃花”、“風(fēng)輕日麗忙登課，不負(fù)春光一片情”、“桃溪汨汨流溫水，楊柳依依發(fā)嫩芽，且喜春風(fēng)無世態(tài)，驅(qū)寒送暖顧千家”……難怪美術(shù)評論家蔣力馀先生說：“曾氏花鳥追求詩的意境，從外在形式看，詩畫己臻渾然為一的境界……他的擬題或題款多是創(chuàng)作的兩行詩。曾先生的詩清麗自然，質(zhì)樸無華，有清水芙蓉之美，這些題款升華了整個(gè)畫作的境界。
雪里紅裝更是嬌
曾景祥先生的修養(yǎng)很全面，不但詩詞作得好，而且理論功底很扎實(shí)，學(xué)問也作得相當(dāng)不錯(cuò)，出版專著、畫冊、教材十六部，在專業(yè)刊物上發(fā)表論文二十余篇，完成了一個(gè)國家級和六個(gè)省部級社科課題的研究，是一個(gè)典型的研究型、學(xué)者型畫家。這在當(dāng)今的畫家群里實(shí)不多見。
尚雅尚簡，是中國文人畫的美學(xué)追求，也是曾景祥先生花鳥畫的又一顯著特色。不論是一絲不茍、工整精細(xì)的工筆畫，還是急馳揮灑、水墨淋漓的寫意畫，無不把“雅”與“簡”作為藝術(shù)境界在追求。
縱觀曾先生的工筆花鳥畫，不管是鴻篇巨制，還是冊頁小品，都能從中拈出個(gè)“雅”字來，或高雅，或素雅，或淡雅，不干不膩，不火不俗，無脂粉無霸氣，沉穩(wěn)平和，清新俊逸；工筆畫之“簡”不是表現(xiàn)在著筆的多少，而是表現(xiàn)在視覺感受。讓豐富的變化與繁雜的細(xì)節(jié)服從全局的統(tǒng)一調(diào)度，在單純中求變化，在復(fù)雜中求整體，使畫面具有嚴(yán)密的秩序感和強(qiáng)烈的整體感。《芙蓉花》，畫面強(qiáng)調(diào)的是花與背景的大的對比，花的色彩變化、細(xì)微未節(jié)的塑造都往亮調(diào)子里畫，枝葉與天空都往暗調(diào)子里畫，使前后拉開了距離，突出了主體。盡管細(xì)節(jié)很多，變化豐富，但感覺上是單純潔凈、素雅明快、幽靜空靈的。
三月江南遍地香
曾先生的寫意花鳥畫以“簡”著稱。“簡”不是簡單,而是簡練,是對描繪對象進(jìn)行高度概括、反復(fù)提煉的結(jié)果,是從自發(fā)到自由的質(zhì)的飛躍。你看《秋野小趣》，秋枝、霜葉、小鳥、飛蟲，準(zhǔn)確的形體、生動(dòng)的形態(tài)，以及由此構(gòu)成的攝人心魄的情節(jié)，再加上富有創(chuàng)意的布局和時(shí)間地點(diǎn)的交代，全靠這毫不經(jīng)意的了了數(shù)筆，淋漓盡致地表現(xiàn)出來，該是多么的神奇！一筆一個(gè)形體，一筆一個(gè)神態(tài)，一筆一個(gè)位置，少一筆不成，多一筆不必，一筆稍滯，全局皆輸，不允許有絲毫的疏忽與破敗。要達(dá)到這般境界，畫家非有幾十年的苦心修練不可。蔣力馀先生評價(jià)說：“畫家的藝術(shù)語言極為簡練，一剪寒梅，幾枝柳樹、數(shù)朵時(shí)花、二三翎鳥、讀來頓覺滿紙煙云，風(fēng)光無限……藝術(shù)尚空……曾氏花鳥的空靈，多為一種逸氣、清氣、書卷氣的外化，淵然而深的活潑潑的生命意緒的自然流露，給人以精神的鼓舞”。李蒲星先生撰文道：“觀現(xiàn)階段的曾氏寫意，傳統(tǒng)精髓有之，自然生命意趣有之，個(gè)性符號有之，和三為一，相互編織。除此之外，在用筆用色布局氣韻中自有一種大方與磊落”。這些評價(jià)非常中肯，也都入木三分的。
斜掛寒枝瞰小池
