——蔣昌忠畫竹淺識    魯慕迅

 
    昌忠是由愛竹師竹，進(jìn)而畫竹的。他為人耿介虛心，為官勤謹(jǐn)清廉，常以竹自勵，是一位重操守的“士人”。
    清代美術(shù)理論家查禮，在談及人品與畫品的關(guān)系時，以梅為例說：“梅于眾卉中清介孤潔之花也，人茍與梅相反，愧負(fù)此花多矣，詎能得其神理氣格乎？”于竹亦然。

                                                                                          蝦趣68*68cm（成功美術(shù)館）
    昌忠性與竹近，畫竹能得竹性。竹之性可以一“清”字概之。神清，氣清，格清，韻清，影亦清。昌忠何以能得其清？一是從豐富的竹文化傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)料，將一團(tuán)清氣儲于胸中，賦與筆下；二是常于月夜霜晨、日光露影中感受竹之活潑生機(jī)，釀造畫意詩情；三是求諸于筆墨的濃淡虛實間。在他的畫中，如《勁節(jié)》、《迎風(fēng)》、《新篁》、《清影》等，都較好地把握了竹的這一基本的審美特性。

                                                                       有余圖68*68cm（成功美術(shù)館）
    昌忠熱愛傳統(tǒng)，對歷代畫竹大家多有所取資，其中受鄭板橋影響尤深。也許由于他早年當(dāng)過縣長之故，對七品縣官的鄭板橋情有獨鐘。特別是板橋：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”這首詩，與他為百姓謀福祉的初衷極為契合，因此深深地感動著他，使他把這二十八個字不僅題在自己的畫中，而且銘刻在自己的心上，從而升華為他的人生境界。
    傳統(tǒng)畫竹，多是線的組合，以粗細(xì)、長短、曲直、濃淡的線，通過疏密、橫斜、穿插、錯落的組合而表現(xiàn)為畫中的節(jié)奏和韻律。昌忠最近的畫竹引入了塊面，而且是鮮艷的色塊，以與墨竹對比映襯，這在他乃是一種新的嘗試，希望今后繼續(xù)大膽地嘗試下去，在走向現(xiàn)代的道路上不斷突破。

                                                                          風(fēng)竹68*68cm(成功美術(shù)館）
    我最近看到他畫的一幅箭竹，不但形式感較強(qiáng)，而且寓意頗深。現(xiàn)將畫中的題字抄錄如下：
    “神農(nóng)架箭竹，六十年一枯榮，生命將止,開花結(jié)籽后枯而不倒，以防其他植物侵入，為后代占住地盤，直到三年后新竹長成。植物尚如此，人類豈能不保住方寸之地，留與后世子孫耕！”
    由于我在神農(nóng)架也看到過箭竹開花結(jié)籽，還畫過速寫，但沒有能夠形成創(chuàng)作。因此我特別欣賞他這幅畫，他不僅敏銳地發(fā)現(xiàn)并抓住了這一題材，并且在創(chuàng)作過程中進(jìn)一步深化主題，聯(lián)系到對人類生存的宏觀思維，這種知識分子的憂患意識令人感動。
    由于昌忠的虛心好學(xué)，一再要我指出他畫中的缺點，我也就不揣淺陋，坦誠地說出自己的意見。我的意見是：一要簡，也就是進(jìn)一步提練，進(jìn)一步與自然拉開距離；二要松，也就是更加放松和自由，以加強(qiáng)筆墨的表現(xiàn)性；三是進(jìn)一步調(diào)整疏密關(guān)系以加強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。
    以上意見只是針對部分作品而言的，也只能算是前進(jìn)中的不足吧！如果把當(dāng)年我在洪湖看到的他的作品與其近作加以比較，就可看出他的進(jìn)步十分可喜。須知他是在繁忙的公務(wù)之余，深夜才得握筆的，這種精神正值得我和許多同行學(xué)習(xí)。

高風(fēng)亮節(jié)（人民大會堂收藏）

 

蔣昌忠簡介http://www.notedseed.com/article-745-1.html

蔣昌忠畫家日http://www.notedseed.com/article-744-1.html

畫竹先學(xué)竹http://www.notedseed.com/article-744-1.html