西部高原的風(fēng)土人情，釀就了獨有的人文環(huán)境，也養(yǎng)育出自己的藝術(shù)驕子。王宏就是脫穎而生于這塊熱土上的卓有成就的女畫家。書香門弟的先天承惠，近三十年來的筆耕不輟，諸多作品入選全國美展并獲獎的斐然成就，引起了界內(nèi)人的日漸矚目。她的畫作主要表現(xiàn)遼闊的西北高原，畫風(fēng)雋永抒情，兼具現(xiàn)代審美意趣和獨特的繪畫語言。特別是她以成功的大漠系列作品，集中體現(xiàn)了一種新穎的創(chuàng)作思路和藝術(shù)風(fēng)格，遂被著名畫家劉文西先生稱為“黃土畫派”的實踐者之一。

     展讀王宏的繪畫作品，我們可以領(lǐng)略到它們所具有的鮮明的藝術(shù)特色：

     一、在對傳統(tǒng)的師承與突破中形成自身藝術(shù)風(fēng)格。任何一種藝術(shù)形式，都有著自己的悠久傳統(tǒng)。中國的繪畫藝術(shù)，自然有著區(qū)別于西方繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)審美準(zhǔn)則與表現(xiàn)手法。作為生長在中國的畫家，王宏理所當(dāng)然較多地學(xué)習(xí)和繼承了我們本民族的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)，但又不拘泥于固有的傳統(tǒng)，而是去循蹈它的發(fā)展，并且放眼于國外，關(guān)注和借鑒西方繪畫藝術(shù)之長。曾入選紀(jì)念“5·23”講話50周年全國美展并獲甘肅省美展一等獎，中國鄉(xiāng)村田園展銀獎的《祥云》，可以說是一幅比較重要的代表作。畫面中三位藏女那靚麗而質(zhì)感的姿容，那輪廊清晰造型逼真的首飾，以及有層次地充盈著畫面的象征祥和的羊群，顯示出作者是繼承了中國工筆畫設(shè)色雅致、構(gòu)圖和諧、走線明晰的傳統(tǒng)，又大膽汲取了西方現(xiàn)代繪畫中立體派、表現(xiàn)派和未來派的藝術(shù)手法，更多地融入了作者自己的個性與精神，從而使這幅工筆重彩人物畫在反映現(xiàn)實生活和當(dāng)代人審美情趣方面，更具有鮮明生動、豐富飽滿的表現(xiàn)力。另在1993年入選全國首屆中國畫展的《漠之魂》和1994入選第八屆全國美展的《漠之源》等作品中，王宏對傳統(tǒng)的工筆畫的勻整細(xì)描、國畫的暈染潑墨、木刻的板線鉤勒乃至西方油畫的色彩滲融等創(chuàng)作技法都進(jìn)行了改造融會之后的“為我所用”。從而形成了其傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合、中西畫手法相得益彰的藝術(shù)風(fēng)格。應(yīng)該說，善于對多種體裁的創(chuàng)作技巧進(jìn)行得當(dāng)?shù)?SPAN lang=EN-US>“兼容并蓄”，正是一個藝術(shù)家豐富自身創(chuàng)作技能，提高藝術(shù)表現(xiàn)力的重要本領(lǐng)。

    二、在對繪畫語言的充分調(diào)動中營造的意境。大凡成功的美術(shù)作品，在人們的視覺里它是一幅有形的好畫，在人們的“思”覺里它又是一首無聲的好詩，具有著讓人回味不盡的意境。而要做到這一點，并非單憑高超的繪畫技巧，還需具備深邃思維和多方面的文化藝術(shù)修養(yǎng)。從王宏的諸多繪畫作品中，可以看出她在這方面是有意識地做著可貴的努力并取得了可喜的成果。打開《瀚海月》，一幅遼闊曠遠(yuǎn)、靜謐爽潔的月下瀚海圖，攜著濃郁的詩情撲面而來。正面疊臥的三峰銀駝，由近及遠(yuǎn)，和無邊的連綿沙海化融在一起；銀白色的月牙兒，高懸在一抹黯藍(lán)的天幕上……整個畫面清雅溫馨，濃淡相宜。觀看著它，仿佛自己也被置身其中，盡情領(lǐng)略著大自然所賦予的這種美的享受。有誰能說《瀚海月》不是一首優(yōu)美的抒情詩呢？再看那幅《漠之家》，作者采用的是多層結(jié)構(gòu)融為一體的表現(xiàn)手法：畫面的最上層即最遠(yuǎn)處，是天幕與地平線的交接，揭示“天地之融”；第二層，稍近處，是居家房屋與地平線的交接，以示“地與物之融”；第三層，再近些的，是一個牧童在親昵地?fù)崦橊劊允?SPAN lang=EN-US>“人與物之融”；第四層即最近處，是一男一女兩位牧民在俯身勞作著什么，以示“人與人之融”。如此多層相融的表現(xiàn)形式，使得作品布局新穎，構(gòu)圖厚重，內(nèi)涵豐富，揭示出天、地、人、物共奏一曲大自然與生命力之歌的主題。而在《漠之風(fēng)》、《漠之夢》、《漠之戀》、《藍(lán)月》等作品中，更是在構(gòu)思與表現(xiàn)手法方面進(jìn)行了大膽的嘗試。《漠之風(fēng)》以立體派的板塊組合手法，成功地表現(xiàn)了大漠雄風(fēng)的張力與立體感，使原本來無影去無蹤的“風(fēng)”在畫面上可觀可感可觸，增強(qiáng)了工筆繪畫的表現(xiàn)力，也顯示了畫家的創(chuàng)新精神。《漠之夢》、《漠之戀》和《藍(lán)月》則以色塊的強(qiáng)烈對比代替了傳統(tǒng)工筆畫線條表現(xiàn)的疏密有序，那繽紛斑斕、交晃流動的色彩和朦朧淡泊、若隱若現(xiàn)的駝影，造成了視覺審美上如夢如幻的效果。上述作品，基本上以大漠、駱駝作為特殊的繪畫語言，同時充分調(diào)動了多種表現(xiàn)技巧，努力營造出一種詩畫交融的意境，使讀者能夠從作品中感受到那盎然的詩意。