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杜滋齡先生是當代畫界風格鮮明而成績卓著的藝術家，其筆下人物汲取技法豐富，

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師恩釗先生的山水畫，著力表現北方山水的奇峻風光，構圖恢弘大氣，筆墨雄渾蒼

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傳統和生活，是繪畫創作的兩大重要源泉。前者，不僅以古人浩如煙海的經驗總結

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孫過庭《書譜》中，對古與今、舊與新的“古不乖時，今不同弊”對比批評主張，

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李翔先生的古典人物畫作體現了關于中國畫的“形神”之論，歷代以來多有闡述。

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“張松先生的山水繪畫，扎根于徽山皖水自然之中，家鄉蕪湖的山水風光、湖中煙

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中國山水畫是以“暢神”為主要宗旨，畫家在對傳統畫技法和現代創新技法的理解

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尼瑪澤仁的繪畫體現了藏、漢族文化和西方現代藝術相融合的整體風格，充滿了玄

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祁海峰，現為中國美術家協會副主席、理事 、中央文史館書畫院研究員、河北省

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每每賞讀到梁占巖先生的畫作，我總能感受到隔著時空吹來的魏晉之風，筆筆生發

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“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”（白居易詩句）。我們今天再來討論滿維起

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美學家宗白華先生認為，藝術家“向外發現了自然，向內發現了自己的深情?！睆?/p>

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“學寫山石，必多游大山，搜尋生石，按形求法，觸目會心……故曰神而明之，存

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南朝宗炳論畫曰：“澄懷味象”，又說：“含道映物”。靜穆澄觀和生命活潑是萬

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賞讀當代著名山水畫家白云鄉先生筆下的山水畫作《山川氣象》《清朗乾坤》（成

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“情之所到，詩無不至；詩之所至，情以之至。”（王夫之《古詩評選》），作詩

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